86岁海派画家韩敏首次举办个展:笔墨要求新求变


 发布时间:2021-05-11 03:20:02

林蘭子——渴笔竭墨见风骨焦墨,又称枯笔、渴笔、竭墨。可以说是最干的浓墨。在中国画众多表现形式中,用干笔蘸浓墨作画的焦墨法,是非常独特的一种画法。早在晋代就已经有画家开始有意无意地运用焦墨技法了。五千年前的彩陶就是焦墨画法,隋唐时期兴盛起来的壁画,也基本上是焦墨。到了北宋,虽有了水

如“铁鋄金阿拉伯文镂空笔盒”,用以盛装芦苇笔、墨水瓶、削笔刀、磨刀石等伊斯兰书法的常用工具。据工作人员介绍,鋄金银工艺以叙利亚大马士革地区最为精湛,古时随丝绸之路传播至印度和中国,是古代多元文明碰撞的见证之一。观复博物馆创办人马未都表示,每个时代的文房用具都各有魅力,如宋代文房用具文雅收敛,清代的则热烈奔放。文房四宝得以流传至今,有工匠“匠心”、使用需求等多方面的因素。《云烟翰墨——中国古代文房用具展》将在上海观复博物馆展至9月16日。(完)。

中新网9月29日电 “笔墨语言的现代性进程:从黄宾虹到姜宝林”高层研讨会暨姜宝林笔墨语言特展近日在北京成功举办。姜宝林早年师从潘天寿、陆俨少、陆维钊诸、李可染诸先生,复上承黄宾虹先生,旁及石鲁先生。他秉承李可染“打进去,打出来”的画学策略,形成了“既要笔墨,又要现代”的发展笔墨语言的现代性的理路,展现了笔墨语言在现代发展的丰富性和多样性,形成了美学上和中国现代艺术史上迫切需要深入理论总结的重要课题。姜宝林在研讨会上做了《我的艺术自白》的主旨发言,深入阐释了他的“既要笔墨,又要现代”的艺术追求。

从吴冠中《笔墨等于零》引发的关于笔墨地位的论争中,可见不少画家越来越认识到中西绘画是两个系统,笔墨是中国画发展绝不可丢的最低底线,否则国画就“国将不国”了。西洋画在“西学东渐”浪潮中强势进入我国的一个世纪里,国画界若干探索路数的得失,使国画家们能在比较中思考哪些西法可以吸纳、限度几何,这本身就是一得。走老路不会遇挫,但难有突破,开拓是必要的。无论前述借鉴西法的画家有怎样的不足,均可成为后来者的前车之鉴,他们探索的精神均至为可贵,借此致以深深的敬意。-江平。

他思考了一下,答应了这个请求,让我每周六来一趟,尽管问,他都会有答案的。”徐小虎介绍,他们当初就决定以台北故宫的藏品为主要对象,尽量避开评论个人收藏,包括王季迁个人的收藏,以免伤害感情,“如此接下来的四五年间,我持续往纽约跑,在问答中重复温习了笔墨鉴赏的原则,只觉得岁月如流,问也问不完。等到告一个段落后,我就将心得写了一份《中国文人笔墨验赏的原则》。”徐小虎表示,工作模式是由她提问题,引起王季迁的活力、记忆、兴趣,而王季迁毫不藏私,慷慨地传授所有的知识,使她这个门外汉逐渐入门。

在他的山水画里有现代的意味,又有深厚的古意,通过多种传统笔意和笔法样式,营构出灵动、空灵的境界,传达出现代山水画中少有的宁静澹泊的境界。从莫各伯的山水画作品能看到他对于线与墨相互关系的精到把握。他注重骨法用笔,山石树木的结构、轮廓笔笔写出,且多以中锋书法线条为主,又通过建筑性的抽象结构获得平衡,再加以皴擦点染对笔墨层次做了平面化的概括使其浑厚,追求“明豁”、“见笔”,从而使画面有沉雄朴厚、方正博大、具有视觉冲击力的动感。

新京报:中国古代画作里画和落款不一致的比例多高?徐小虎:那是绝大多数,现在大家都认为这是跟博物馆有关系。这不是跟博物馆有关系,这跟华人有关系。华人收藏不是以画的美来收,而是以名字来收。从唐太宗开始,他说“朕要王羲之”。王羲之已经死了400多年,人家只能在后面给他做出来。后来别的帝王也要王羲之。中国人收藏不是以爱而是以贪,凭什么要你从来没看过的东西?■ 小知识王季迁(1907—2002)江苏苏州人,知名收藏家,先后追随顾麟士、吴湖帆学习绘画及鉴赏。

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