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 发布时间:2021-05-10 02:35:25

林蘭子钟爱焦墨,其中很重要的一点,是因为焦墨更能发挥“笔”的创造力。水墨作画,要着意于把握笔头蘸水量的多少,熟练地掌握运笔的快慢疾徐、轻重强弱,画得好则氤氲洇润,浑厚华滋,弄得不好则散乱糊涂。而焦墨作画则可以放笔直取,不受用水多少的干扰限制,一心一意在虚实刚柔的尽情表现中发挥“用

心境作为艺术的前提,是亘古不变的,心境愈自由、愈真诚,愈能得到美的享受和美的回报,有鉴于此,杨建臣先生的艺术天地将更为宏阔。(作者为中国美协理事、中国美协原秘书长)常怀素心 尽我之诚——记“金鸡画家”杨建臣崔子墨绘画的题材,类如文章的内容;内容好,画便成功了一半。鸡者,吉也;羊者,祥也;荷者,和也;荔者,利也;鱼者,馀也;蝠者,福也;鹿者,禄也……这些题材之所以被人喜欢,并成为画家的爱物,不是没有原因的。

徐悲鸿是中国当代杰出画家,他画马堪称一绝,最早也是以画马闻名。他长期观察研究马的肌肉、骨骼以及神情动态,经常在山乡和有马的地方对着真马写生,画马的速写稿不下千幅,所以下笔时能做到 “全马在胸”,笔墨酣畅。早年流落上海时,他曾画了一幅马寄给上海美术馆,主持该馆的岭南派画家高剑文兄弟观之赞赏:“虽古之韩干,无以过也。”1934年4月,徐悲鸿应邀到莫斯科举办画展。在画展现场,他充分运用中国画独有的线条,虽寥寥数笔,一匹水墨浓淡相宜的奔马便跃然纸上。

14日,中国美术馆特意请来中央美术学院美术史系教授薛永年进行现场讲解。作为本次展览的主体,“解读黄宾虹”是整个策划与展示的核心。为此,展览主题确定为黄宾虹画跋中多次出现的“浑厚华滋本民族”,此语既是黄氏对自身山水画艺术审美理念的最为恰当的概括,也是其自民族文化中拓变而出的强大文化自信的彰显。将“浑厚华滋”落实到黄宾虹具体的山水画创作,那便是集传统之大成的“五笔七墨”的笔墨体系建构和“祖国山川、无处不美”的造化感悟。

朱新建就像个未曾忘记初心的顽童,看似不经意地玩耍着、娱乐着的背后,其实始终在小心翼翼地研究着老祖宗的遗产。无论造型上,还是笔头上的功力都十分厚重,技术上的纯熟使得他的思想拥有高度自由,为艺术表达提供了高端的前提,朱新建后期对非传统题材的驾轻就熟无不得益于此。那些被老先生们诟病为轻浮的题材亦都被朱新建高妙的线条组织和精致的点划流美稳稳地镇住,其中之不易,恐怕只有深谙笔墨难度的人才能知晓。朱新建的作品是他心性的自然生发,绝不是无来由的创新。

在这里,一船一阁都独具个性,25米当中没有一个局部是雷同的,然而随着长卷展开,舒缓、密集、畅快的节奏接踵而至,令人不禁惊叹于他把握全局的能力。这幅画他构思了八年,最后用了三个月完成。令人惊诧的是,这些风景都不是采风而来,他花了三个月闭门创作,画的是自己心中“可居、可游、可观、可赏”的江南景观。杨应洪北方人的强壮身躯中蕴含着细腻的、敏感的内心,他的许多作品都是因感情触动而生。比如汶川大地震后,他埋头几天画了一幅八尺大画《震撼》,以俯瞰之势描绘灾难现场。而这次他带来的《杜甫诗意百幅图》,则真实反映了他追古抚今的情怀。这次展览,对杨应洪来说有着特别含义:如果说他以前是师法古人,那么他希望借由这次展览做个总结,并以此为开端展开自己的下一段旅程:师法自然。自然山水不仅能给人带来美的感受,还能荡涤心灵,他相信唯有经过大自然的洗礼,他的作品才能再上一台阶。记者 梁婷。

”吴冠中或许也确实在追求“感动你的心魂”。也许仅仅“远取其势”就足以感动常人,但在较高层次的观众眼里,没有同时具备“近取其质”是无法动人心魄的。“远取其势,近取其质”是中国画的两座高峰,借鉴西洋画不该以损失其一为代价。否则,就只是新颖,而非高明。得失之间西洋画对山水国画的影响,主要在对景写生。随林风眠学西洋画出身的李可染,后又得传统大家黄宾虹、齐白石指导,50年代写生南北,不避西画的光影、倒影,“采一炼十”创为新法,山川雄秀,笔厚墨滋,自成高格。

违背中国传统观念的女人体的描绘与他的西方情结不无关联,同时又能在表现主义那种充满本能的热情冲动和放纵肆意的情欲表达的基础上另辟蹊径。如果和埃贡席勒笔下那些扭曲挣扎、痛苦绝望的女人体相比,朱新建的“女人”则显示出无比丰腴甜腻的世俗趣味。这就是他超脱的东方哲学的聪明,他一定深刻明白,在这样一个浮躁的商品社会,欲望时代,生命本身已经足够沉重,再去刻画悲苦也无多益处,选择一条娱乐式的绘画语言和表达方式又何尝不是自我解脱以及愉悦观者的途径呢?以突破常规的落款方式大胆书写古人严肃苍凉的诗句,或是极其通俗的大白话来与最妩媚卖弄的女子相配,自由无界的情感宣泄背后,朱新建也许是在调侃历史,也许是在讽刺社会现状,抑或是对那些张口闭口经史诗词的所谓文人的调戏。

上寨村 考研网 曹羽

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