中国画受西洋画影响的得与失


 发布时间:2021-05-10 03:26:58

西洋画也是有虚实的,但对虚灵感的强调远不及中国画,故而隽永不足。隽永与否不只在形体,还与笔线本身品质密切相关。中国画无西洋画中对透视学、解剖学、色彩学的紧密结合,但对笔法、墨法十分讲究。“惊蛇入草”、“万岁枯藤”、“润含春雨,干裂秋风”……,这方面的论家不计其数,黄宾虹的“五笔七

在这些作品中,幽林峰峦之美是在最平常、最不起眼处被表现出来的。比如 《山峰生幽壑》一画山环水绕、浓郁幽深、表现手法看似拟古,实际上具有拓荒式的艰难格局。在写生中,自然山水的形象通过他心灵过滤,形成胸中丘壑,最终付诸笔端。所谓“外师造化、中得心源”,如果没有细致入微的观察,没有对自然、对生命有着极大的关注与深情,根本无法创作出如此厚重幽谧且具有亲和力的山水景致。韩景森认为,艺术创作不能墨守传统,但也不能没有传统。

正如当我们面对自然,是客观物象中的内在的某种精神和画家的心灵形成的和谐与统一,在创作中,一些枝节的真实被精湛的笔墨韵味和独立的审美特征升华。墨与水的交融、形与神的契合,都在有无之间体现书画家先天之才情秉性与后天之修为学养。沧海深知只有脱尽纵横习气,才能做到淡然天真,才是高逸之作。只有“歙气于骨”,才能如此的“天籁自鸣”。因而他超越了表面化的情感与得失,进入生命的自在自呈的本体层面,使形式、意味更率真、更本质。

“画画不是上几年学就能画好的,没有几十年的磨练,成不了真正的艺术家。”他说。在上世纪90年代他就已经受邀为一些政府部门创作作品,而且一直没有停下探索的脚步。这也许跟他最初在深圳的经历有关。早年在内地国企做美工的他,上世纪80年代末企业改革时下海来到深圳,并成为首波股市浪潮的受益者。所谓“仓廪实而知礼节”,物质的丰富让他没有温饱之忧,可以全心全意习画。从上世纪90年代末起他便成为全职画家。他用的是最“笨”,也是最扎实的方法:临摹。

2003年9月,杨建臣在北京荣宝斋成功举办了个人画展,前来观赏的北京书画家米南阳在他的《吉利图》上欣然题词:“不鸣则已,一鸣惊人。”这幅作品写意性较强,兼泼兼写,痛快淋漓。一只雄鸡半蹲半立,成为画面主体。画家以姿生势,以态传神,给人以精警雄健、意气勃发的美感。题材虽然很“家常”,但画家致力于在朴素中突出一种境界、一种寓意吉祥挑剔的完美主题。欣赏杨建臣的画不由使我想到:搞艺术要大巧若拙、大智若愚,要在素朴中追求完美,看似寻常,却暗藏玄机,追求一种天然情趣。

作品《全家福》、《富贵吉祥》,把雍容华贵的牡丹、潇洒大方的南国芭蕉与温柔的鸡禽相匹配,整个画面大俗大雅、清新明快、温馨祥和、赏心悦目,使人置身于一个无比幸福的家庭中。再看他的一幅《吉星高照》,他把一个本来只有几十公分高的雄鸡置于茫茫云海和苍松峻岭之中,顶天立地、气势雄伟,将山水与花鸟结合得浑然天成,令人耳目一新。乃实为小题材大手笔,小情趣大境界。这不难看出他把西画的造型视角与中国画的水墨有机结合之巧妙,这是他大胆创新的一次尝试,也是我见过诸多鸡的体裁之中一颗耀眼的吉星。

洪潮先生还现场挥毫泼墨,为大家奉献了一幅名为《黄山烟岚》的山水画创作。“醇雅祥和•正大之美——洪潮山水画艺术展”汇集了洪潮近年来创作的数十幅山水画作品。作品以积墨、破墨为技法,写实与写意相结合,呈现出画家不畏艰难,努力进取的精神世界,表达了画家对大自然的讴歌,对生活的热爱,对山水精神的向往,寄托了画家对美妙事物的思索和诉求。活动现场,洪潮老师,冯海院长接受了雅昌艺术网的采访。人民网、新华网、新浪网、腾讯网、雅昌艺术网等新闻媒体对本次展览进行了现场报道。据悉,本次画展持续至8月15日结束。

“有时我会列出照片、翻开书本,指着画问东问西。王老有时会扯得很远,因为累积丰富的收藏、鉴赏与临摹经验,几千甚至上万的画作全存在他脑海里,连局部的笔墨细节都一清二楚。有时他会跑到画桌前,拿笔纸出来示范给我看,让我观察某种实际用笔时的角度、笔尖或笔腹之间的位置等等。原先在学校课堂内,多半只能由缩小的黑白照片来看画,根本谈不上鉴赏笔墨细节,因此王老这种亲自以笔墨示范的方式,为小虎打开另一扇窗,懂得近距离观察内在的笔墨,而这正是当时学界研究中国画最为薄弱之处。

中新网9月21日电 笔墨语言是中国贡献于世界的一种绘画语言。进入20世纪以来,受跨文化语境的震荡和艺术语言视觉化的趋势之冲击,基于笔墨的书写性图像生成的语言危机重重。伴随着这些冲击和震荡,“革毛笔的命”者有之,“笔墨终结论者”有之、主张“笔墨等于零者”有之。但同时,从黄宾虹、齐白石,到潘天寿、李可染、石鲁,再到姜宝林,这些现代大师既坚守又发展了笔墨语言,把笔墨语言发展到了呈现现代经验和表达现代人生存状态的新高度,形成了笔墨语言的现代谱系。

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