书香笔墨传统文化的议论文


 发布时间:2021-05-09 02:56:27

徐悲鸿后来以写意奔马最为著名,墨色对比强烈,笔势更奔放,已达很高境地,可是,仍有画界同行认为他的画作还是少了点什么。或许,仍是在形体写实方面有时透视太明显。黄胄以西画速写线条画人物,不同于光影一路,格调却不及徐悲鸿。因为他的线条太直白,缺乏含蓄的笔致,还常常出现复笔,不够简练。叶

林蘭子在艺术创作上是位多面手,更是一位积极进取、不懈努力追求的人,他不但深谙传统笔墨之妙,而且能将不同的艺术表现形式融为一体,触类旁通,举一反三,化雅俗于笔端,充分折射出内心的修为和探索。他常说,“一个画家要博学,要有内涵、有修养,更要有思想;没有思想的画家也只能是画匠。”一直以来,林蘭子不断从古人的诗歌辞赋中充实文化修养,从传统的绘画中汲取艺术养分,继而形成了自己的艺术面貌。在他的一系列作品中,不难看出其卓越的艺术胆识和坚韧不拔的艺术追求。林蘭子——渴笔竭墨见风骨。(作者系《中国画观察》杂志主编)。

业内有句行话叫作“成绩不好,考美术,美术考得不好,进国画(专业)”。因此,直接导致国画的生源质量差,而绝大部分学生跨进校门后才刚刚提起毛笔,三年后就毕业了,连国画的皮毛都未能掌握。沪上著名美术评论家谢春彦说:“在如今宽松的学习环境中,学生往往缺乏文化辨别能力,老师的‘解惑’职能因此就显得尤为重要。”然而,有专家指出,根本问题在于学校里几乎没有优秀的老师,导致了恶性循环。画家杨正新说:“我虽然在院校是个挂职老师,但学校基本不安排我上课。

厚于道者,福德在焉。艺术虽小道,却可成为实践道德修为的实际过程。孟子说:“万物皆备于我矣。反身而诚,乐莫大焉。”求道不需涉远,“诚”者,其道至近,会心在迩。好的景物,不是妄想出来的,而是要在日常生活中去观察、去获取、去写意、去传达。针对《论语》里孔夫子叹赏曾点“浴乎沂”之志,朱熹指出,那虽然看似简单,却因为其“乐其日用之常,初无舍己为人之意,而其胸次悠然,直与天地万物上下合流”,于是,平常不常;因其平常之极,便立即与大多数的、普通的所谓“平常”拉开了距离。

徐悲鸿后来以写意奔马最为著名,墨色对比强烈,笔势更奔放,已达很高境地,可是,仍有画界同行认为他的画作还是少了点什么。或许,仍是在形体写实方面有时透视太明显。黄胄以西画速写线条画人物,不同于光影一路,格调却不及徐悲鸿。因为他的线条太直白,缺乏含蓄的笔致,还常常出现复笔,不够简练。叶浅予也画速写式的人物,他用笔上的韵味比黄胄略好,也简洁些。他们这路画的不足,使我们更清醒地认识到:好的中国画其实不是“画”出来的,而是“写”出来的。

中新网9月29日电 “笔墨语言的现代性进程:从黄宾虹到姜宝林”高层研讨会暨姜宝林笔墨语言特展近日在北京成功举办。姜宝林早年师从潘天寿、陆俨少、陆维钊诸、李可染诸先生,复上承黄宾虹先生,旁及石鲁先生。他秉承李可染“打进去,打出来”的画学策略,形成了“既要笔墨,又要现代”的发展笔墨语言的现代性的理路,展现了笔墨语言在现代发展的丰富性和多样性,形成了美学上和中国现代艺术史上迫切需要深入理论总结的重要课题。姜宝林在研讨会上做了《我的艺术自白》的主旨发言,深入阐释了他的“既要笔墨,又要现代”的艺术追求。

杨建臣有着扎实深厚的西画功底,又得石鲁、刘文西等著名画家传授国画技艺,并潜心研究徐悲鸿等大师的画风,转益多师,博采众长,所以他的画中西兼容,人物、山水、花鸟均有所长。杨建臣以画鸡闻名,作品曾多次参加国内外书画大展并多次获奖。他还被中国文联、文化部等机构授予“海峡两岸德艺双馨艺术家”、“中国杰出百名国画家”等荣誉称号。“扎根黄土四十载,妙笔丹青绘人生。”杨建臣执著地走出了一条属于自己的艺术道路。他的画形神兼备,意境灵动空濛,布局严谨,格调清新明快。

在此基础上,他也逐渐形成了自己浑厚凝重、格调高古的艺术风格。他的画作《海涧天高人间境》画面严谨、浓郁而华滋,体现出其深厚的文化学养和渐入化境的山水境界。画面中群山错落、幽林密布,却无一处废笔、赘笔、糙笔。整个画面纯正典雅、自然深厚,将中国画传统和现代人的审美意识、时代精神融合在一起,创造出一种与传统既有承续又有开拓关系的绘画样式。韩景森的创作大多来自实景写生,很少是主观构想的。他的《峰峦独秀》《山峰生幽壑》《幽林峰峦》等作品都是在长期艰苦的写生实践中自然蒙养而成,绝非是在画室里凭空想象得来。

特别值得一提的是,1986年,莫各伯尝试运用“没骨写意”手法来表现雷州半岛人物所创作的《红土系列》,以黑红作为主色,整体构图富有现代观念,大黑大白大红,具有版画简练、概括的强烈效果,风格突出,且有地方特色,广东省美协因此把这组作品选入“星河展”在广东画院展出,产生了很好的效果。那之后莫各伯便以个人风格突出且具笔墨探索精神名噪广东画坛。中国文人对自然山水历来别有情怀,莫各伯也一样,2000年后转攻山水画。往日人物画的造型基础,在兰竹、花鸟方面锤炼出来的构图能力和笔墨修养,都在他的山水画中得到了集中的发挥。

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