"四库全书"进呈本展出 中国曾以18亿日元回购(图)


 发布时间:2020-09-24 00:55:25

这次高度保密行动,正是我省史上规模最大的古籍搬迁工程。本报记者获批独家见证。如今,搬迁顺利完成,细节得以公开报道。装箱密封之前,张之洞印犹在在省图书馆老馆古籍楼,一块深嵌于一楼墙上的汉白玉石碑格外醒目,其上是遒劲的篆字:1935年奠基,次年建成。省图特藏与地方文献部主任范志毅告诉

据中山大学档案馆提供的资料,1937年到1938年,中山大学石牌校本部和文明路校区被日军飞机多次轰炸。1938年10月,中大在广州沦陷前夕仓促迁校,先后定址云南澄江和广东坪石。原校址石牌校园一度沦为日军的司令部,近20万册来不及转移的图书落入敌手,坪石校区沦陷后又损失大量图书。“战前中大图书馆的规模位居全国第二,大约有37万册图书,抗战中损失了一大半。”现任中山大学图书馆馆长的程焕文告诉记者,整个抗战期间,中大图书馆损失图书杂志共计超过26万册。

蛇既出洞,书既已献,藏书家就做不得主了。对于其中有“抵触”满清之语的“违碍”之书,本身的命运自然不消言说。据史料记载,在修纂《四库全书》过程中惨遭销毁的书籍达三千种以上。更有甚者,书的主人由此罹祸,在新罗织的文字狱里饱受煎熬。江西举人王锡侯因删改《康熙字典》,另刻了一本《字贯》,被认为“大逆不法”、“罪不容诛”,不仅所辑录的书籍全部被销毁,本人及其家属也被发配黑龙江为奴,与此案有关的一些地方官都受到严肃处理,真可谓“出洞之蛇任人打”了。为此,我们在了解《四库全书》作为文化巨献存在的同时,也应该看到这一举动后面的故事。正是这些不为我们熟悉的细节,让人体会到历史的残酷性。(吴武洲)。

前日有媒体报道称,高密莫言研究会秘书长、莫言文学馆馆长毛维杰对外宣布当地政府要重建莫言文学馆。华西都市报记者联系到毛维杰,他表示重建一说是媒体的误读,莫言文学馆只是升级。升级 早有规划,获奖后只是调整莫言文学馆于2009年8月正式开馆,是一座四层小楼。“2009年我们开放的是一期工程,也就是一楼和二楼。而二期工程的规划也早在那个时候就确定了,并不是莫言获奖后才有的方案。”毛维杰说。等到二期工程完成以后,莫言文学馆会免费向社会开放。藏书 已逾5000册,全是莫言赠在莫言文学馆的第一层,存放了5000多册图书和杂志。据毛维杰介绍,这些书全部是莫言向馆内赠送的。“每隔三个月,我们馆的工作人员都会去一趟北京,将莫言老师为我们准备好的书运回来。”莫言获奖的喜讯传到家乡后,一些企业和个人也曾找到毛维杰,表示愿意出资帮助维护莫言文学馆,但毛维杰都一一婉拒了:“文学馆应该是纯公益纯文学的,不能与商业利益等沾上关系。”(李昊皎)。

”可见其对当时一些人的言行的反感和鄙视,以及他无奈地从《聊斋异志》那些花妖狐魅的善良秉性中获取精神慰藉状态。即使父亲被不幸淹骞着,他也有自己的所幸。在孩子都不在身边,孤苦伶仃、贫病交加的时候,天津姑娘毛湘玲因弟弟毛湘生的引见结识了父亲。从此,善良的毛湘玲每周必来两次,带来父亲喜爱的食品,看望病入膏肓的老人。她给父亲讲“革命形势”、讲“最高指示”、讲“小道消息”;父亲则给她讲自身经历、讲历史循环、讲世态炎凉。两人的忘年交,一直持续到父亲去世。

过云楼藏书花落江苏后,一系列收藏、保护、研究、推广计划紧接着跟上。昨天下午,音乐剧《锦绣过云楼》新闻发布会暨音乐演唱会在紫金大戏院举行,根据过云楼藏书及其背后传奇故事改编的音乐剧,将于6月首演,8月和9月分别参加英国爱丁堡国际艺术节和江苏省国际艺术节,开启全球巡演。故事:围绕“天价”藏书讲述过云楼传奇过云楼由清代苏州籍官员顾文彬建于清同治十二年(1873年),用来珍藏书画图籍,享有“江南收藏甲天下,过云楼收藏甲江南”美誉,是中国传统藏书文化的代表之一。

光绪八年(1882年),文澜阁重建,丁氏兄弟把补抄后的《四库全书》全部归还,八千卷楼归于宁静。光绪三十四年(1908年),丁氏后人因生意经营不善,不得不将全部藏书低价售予江南图书馆(现藏于南京图书馆)。书散了,藏书楼也湮没于历史。据史料记载推断,八千卷楼的位置在现在的杭州上城区直大方伯巷92号边上。民国时期曾任浙江民政厅长的阮毅成在《三句不离本杭》一书中记述,自己曾多次往访丁氏故居,“花树山石尚有存者,然乏人管理,极为凌乱”。

以每叠平均二十册来做大致估算,也至少有6000册的巨量了。我们知道,《四部丛刊》三个编次合计也只有3000余册,这多出来的另外2000余册,又是怎么回事呢?其实,仔细观察照片中书橱的书籍细节,就会发现——其中有一部分书籍的尺寸稍有出入,且页边的“鱼尾”墨纹呈焦黑齐整的款式,与《四部丛刊》的尺寸与款式都略有区别。《四部丛刊》由于是影印古籍,这些古籍因年代久远,页面多有缺损;或经过重装修补,页边信息也多有缺损或参差;加之个别的缺页还需另用别本补齐(所谓“百衲本”,即是指使用多本补齐古籍内容),影印本完成后又需裁页重订等等;上述多种因素的存在,均使《四部丛刊》的成品书页边呈现出来的视觉细节,是不可能齐整划一、墨色均匀的。

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