后宫甄嬛传传统文化利与弊


 发布时间:2020-09-22 02:27:21

网友对已经连载文章内容的评论以及对后期发展的一些期待或多或少会对我的写作产生一定影响。比如许多读者希望小说里能出现一个“容嬷嬷”,我个人觉得这也是一个很有意思的安排,便在第二卷里设定了这样一个姓容的宫女。假以时日,她便将成为“容嬷嬷”了。写作是兴趣,教师是职业记者:简单说一下你的

”而妃子与御医有瓜葛也是不可能的。“妃子一般有小毛病只是通过老嬷嬷报告病情拿药。重病时御医也不能用手直接把脉。而且必须两位御医同行,相互监督。古代“选美”给皇帝选妃比选美复杂太多自古以来皇帝有“三宫六院七十二妃”的说法,后宫佳丽三千的传说。在不少电视剧中,皇帝到后宫有很多的宫女陪伴。但阎崇年说,其实,皇帝见不到几个女人。“在皇帝身边的,都是太监和几个后妃,没有宫女,很可怜的。”皇帝到底有多少妃子?阎崇年说,其实具体的数量谁也说不清,因为关于后妃的史料很少,妃嫔只有生育子女,或者有特殊事迹的,才会有简短的记录。“根据可以查到的资料,清朝的皇帝中,光绪的妃子最少,只有一后二妃。妃子最多的是康熙和乾隆,康熙有记载的有41人,乾隆有记载的29人。”阎崇年说,在古代给皇帝选妃是一件非常浩大的工程,“古代选美比现在的选美大赛要复杂得多。5000个淑女参加初选、复选和终选,经过9轮淘汰,最后钦定一个人作为皇后。”。

德宗每与诗臣唱和,必召5人前来助兴。宋若昭历仕三朝,人皆称先生,后妃、亲王、公主相见皆行以师礼。有些女官因为得宠而显贵。如唐朝女官上官婉儿,本是高宗宰相上官仪的孙女,上官仪因起草废除武则天的诏书被武则天诛杀。刚出生不久的上官婉儿与母亲郑氏一同被配没掖廷,因其“天性韶警,善文章”,而得女皇武则天赏识,“自通天以来,内掌诏命,掞(艳)丽可观……然群臣奏议及天下事皆与之”。唐中宗时又获重用,专掌制诰,后被纳为昭容。有些女官甚至权倾一时。如北齐鲜卑女官陆令萱(陆大姬),本为北齐后主高纬乳母,高纬登基后被册封为郡君。陆官拜北齐侍中,与其子穆提婆把持北齐朝政数年,祸国乱政,终致北齐亡国。摘自《百科知识》2013年第22期 作者:刘汉杰。

有读者这样评价道:“宫斗更狠!人物更真实更有血有肉!对后宫生存状况的展示更全面!比《甄嬛传》更过瘾!”《甄嬛传》原著小说其实是架空历史的背影,少了历史人物原型的命运参照,在人物刻画上空间更大。而如懿这个角色有真实的历史原型——乾隆皇帝的第二任皇后乌拉那拉氏,在既定的历史轨迹中,主角的喜怒哀乐显得更接地气,小说的历史氛围更厚重。在第四部中,主人公如懿开始走向权力的顶峰。走出冷宫,她开始逐步排查清扫宫中其他势力,凭着皇帝对她的几分信任和处乱不惊的个性,一次次化险为夷,终登皇后宝座。但正所谓“高处不胜寒”,掌握六宫的如懿也将面临更多的危机。相比前三部,明争暗斗更加激烈。如懿这个角色与甄嬛不同,她在后宫的生存之路,并非甄嬛的“打怪兽升级”模式。作者流潋紫表示,如懿一早便深陷在权谋斗争中,她是在经历世事波折后,希望保有自己性格中仅有的属于自我的东西,却最后失败的女人。○陈明明。

孙俪扮演的甄嬛古装宫廷大戏《甄嬛传》正在各大卫视热播。该剧被一些网友和媒体称为“后宫职场宝典”,为当代职场“菜鸟”指明了方向……对此,有专家最近在“星光奖”创新创优论坛上指出,把后宫争斗说成是当代职场,其实是一种误导。比作职场另有意在热播的《甄嬛传》中,甄嬛从不谙世事的秀女走到后宫辉煌的终极位置——皇太后,历尽后宫各种倾轧、狡诈、虚妄、狠毒、权谋以及生死变故,虽然她最终成功上位,但其人性扭曲与孤老一生的残局,充分展示了封建制度下后宫女性人生的悲凉。

我其实并不太了解清朝。是因为将小说《甄嬛传》改编为电视剧需要将时代背景设定为清朝,我才去恶补了一些清代的历史知识。而且,因为写作需要,我也仅仅是非专业、非系统性地抓了一些有效信息,所以我觉得自己对清史的了解非常粗浅。记者:你的这种虚构性的历史写作,与真实的历史会形成一种怎样的关联?流潋紫:我是比较喜欢读史书,《二十四史》我都看,也喜欢看野史。中国人的史书偏向对于帝王将相的描述,女性的历史存在显得特别单薄,往往是一笔带过。

《甄嬛传》续篇《后宫·如懿传》在2012年上市后,凭借作者流潋紫更加精彩的故事和写作手法,引发了读者的热捧。《后宫·如懿传·4》日前正式上市,主人公如懿的人生曲线也随之上升至波峰,走向她人生的最高峰。至此,全六册的《如懿传》系列小说将进入高潮。对比《甄嬛传》,《后宫·如懿传》在节奏上更加紧凑,人物更有层次,戏剧冲突更强。在《后宫·如懿传》的创作过程中,流潋紫将古典完美主义发挥得淋漓尽致,严谨的史料考证,情节的反复推敲,对宫廷细节的精雕细琢,如同当初《甄嬛传》给观众带来的感官冲击一样,令人叹为观止。

在中国,在这样一个几千年的历史都处在高度集权状况下的国家,权力更是得到了极度的膨胀。从一定意义上说,我们甚至于可以承认,几千年的中国发展历史,也就是一部充满了权力较量、权力斗争色彩的历史。如果这样的说法可以成立,那我就要说,历史题材的文学艺术作品,包括历史题材的电视剧在内,对这种历史上的权力作艺术叙事,在艺术叙事中做出创作主体的审美评判,即褒贬有别的审美价值判断,就是有它的历史生活的客观依据的,能够合理存在的,也本该在一定的规范的制约下创造应有的审美价值、实现它正面而非负面的社会功能的,而不能因为作了这种叙事和评判就加以指责甚或加以排拒乃至否定。

作者流潋紫表示,甄嬛前期比较懵懂天真,初入宫闱,虽然聪慧,却不懂得宫廷的生存法则,一心一意追求爱情;而如懿是从小浸淫在宫闱斗争之中,耳濡目染长大,所以她一开始就趋向于选择最适合自己的生存方式,前期会以保护自己为前提,选择隐忍;而后期在被逼迫得忍无可忍的情况下变得狠辣!“想写如懿,其实是想表达后宫中人人皆棋子的意味,在深宫之中,可以享受权力的极致,却永远得不到幸福。”《甄嬛传》电视剧播出后,网络上曾刮起“甄嬛体”风潮,甄嬛也从一个电视角色演变成一种文化现象,火热程度不同凡响。

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