纪实摄影对研究历史文化的意义


 发布时间:2020-10-31 19:57:01

记者昨日从武汉动漫协会获悉,由武汉江通动画股份有限公司制作的历史纪实动画献礼片《四渡赤水》将于7月1日晚8点黄金时段,在央视少儿频道及“卡酷”、“金鹰”、“嘉佳”、“优漫”、“炫动卡通”五大卡通卫视同时展播。该片时长60分钟,是一部面向青少年及中小学生讲述党史的纪实动画,主要讲述

再反观我们,没有实拍画面,只好人为臆造,电视剧这种艺术加工过的镜头,能信吗?只能拿解说词补充糊弄。如此再现,纪录片的可信度在哪里?”中国视协纪录片学术委员会常务副会长褚嘉骅还补充:“在国际上,即使一颗纽扣也追求最大限度还原历史,只要剧中有‘情景再现’,片方一般都主动退出各类纪录片评奖——因为大家默认,有‘情景再现’的作品不应该被叫作历史纪录片。”印象三:“匪夷所思”的视角中国人爱宏大叙事,这类作品外国人并非完全不感兴趣,只是他们感兴趣的点,往往在我们的意料之外,但转念一想,似乎又在情理之中。

李:的确,布拖是我一生的命题。当我走近他们,在拍摄过程中我不时进行换位思考。他们没有过多的生存以外的欲望。而我们控制不了欲望。我们身处欲望之中,永远不会变得那么单纯。我尊重他们,和他们成为朋友。我由此思考,更大区域的山地居民是否也如此生活?为此,我几乎走遍了所有亚洲国家。在环太平洋东岸很多国家里,我发现在那些具有普遍生存意义的场域里,的确有种迥异于都市的文化对抗。记:一个摄影家如何站在全球化的背景下,超越自身的生命经验,进行更为复杂的观察,这有可能为我们打开更多的思考向度。

“还是要感谢冯小刚的《一九四二》,他用电影的方式把这段历史钩沉出来,引起社会上的广泛关注。作为文博系统,我们一直都想将这段历史收藏起来,用不加任何修饰的方式再现当年的历史情境。”河南博物院副院长田凯告诉记者,在电影《一九四二》上映后,网上有很多关于1942年大灾荒的零零碎碎的图片,于是他们就试图与美国威斯康辛大学密尔沃基分校图书馆联系,希望能获得福尔曼拍摄的照片。后来经过大乾艺术机构数月的沟通,终于征得对方的同意,对方决定将福尔曼所拍图片中的127幅原版制作收藏片无偿捐赠给河南博物院,并授权河南博物院举办展览,出版图集。

此后两年我去了6次,每次都会在村子里待上十来天。我通过翻译对他们进行采访,我在看他们,其实我也在看内心,一定要呈现出最自然的状态。记:你是一个思考型的摄影家,你思考的问题其实也是当下人们热议的话题之一。李:我只是一个在摄影过程里自我修行的行者。摄影不过是我生活的一部分,也是“自我启蒙”的完成。必须承认我没有太大抱负,也改变不了他人命运。我只是觉得我们和他们不该有这么大的距离——无论生活还是心灵。这也是我内心的观看,尽量真实,呈现出最自然的状态。

然而,对于那么多非从事写实体的读者甚至一些评论家来说,他们往往也不去分清什么是报告文学,什么是纪实文学,什么是传记文学或纪实作品,于是干脆来个大归口,说这都是非虚构作品。这话粗听起来没错,可从专业角度而论,其实是极不科学的,更是不负责任的,势必造成更大、更多的混乱。在写实体作品中,报告文学、纪实文学、传记文学和纪实作品之间其实差异性很大,它们之间除了内容同为纪实之外,其文体内在特征很不一样。可是我们的一些文学机构和评奖等部门并不去弄明白这些写实体作品之间的差别在何处,因而由于他们的概念混淆而往往造成整个写实体作品的混乱。

京屿 朱云华 唐调非

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