澳洲人文纪实摄影作品点评


 发布时间:2020-10-29 15:33:55

因此我们看到的照片已非纯现实的一幕。我的摄影比较随缘记:你一直拍摄黑白片。李:我的摄影一直带有实验性质。我用各种方式训练和检验自己的影像。每拍摄一个东西,我首先要寻找一种叙述方式,让我的观看变得多元。说到彩色,有拍摄得很好的摄影家。但我认为彩色容易让摄影者至少是我,被一种简单的真

”该业内人士感慨,“我们是全方位放大,什么都讲,但最后什么都没讲透;对方很实际,只选一个点无限放大,讲清楚了一样好看。”相关链接新中国纪录片大事记●1953年7月,中央新闻纪录电影制片厂在北京成立,这是新中国第一个摄制新闻片和纪录片的专业机构。1952年成立的八一电影制片厂则以拍摄军事纪录片为主。●1958年5月1日,北京电视台(央视前身)成立,初期播放以纪录影片为主,“文革”前夕,其自主摄制的纪录片《收租院》,在全国范围内掀起了持久的“《收租院》热”。

陆川称广州志愿者代表着羊城这座历史名城的城市活力和城市气质。在接到谢杏芳的拍摄邀请后,陆川就决定“零片酬”接拍这部宣传片。作为广州亚运会志愿者名人堂的成员,他说将全力以赴进行本次宣传片的拍摄工作,并积极参与各项宣传推广活动,履行亚运志愿者的义务。“我现在要做的就是尽可能地把这部片子拍好。”据了解,这部宣传片将以真实纪实的手法拍摄。“希望能拍出区别于北京奥运会、上海世博会的作品,希望拍出来的宣传片的风格更有生活质感,更能贴近志愿者的真实生活、更感人,而非明星片一般的华丽。

1943年2月,时任英国《泰晤士报》摄影记者的哈里森· 福尔曼和美国《时代》周刊记者白修德来到河南灾区,目睹了当时难民的惨状,并用老式的相机拍摄了灾区难民生活的画面,后将这批照片捐赠给了他的故乡美国威斯康辛大学密尔沃基分校图书馆。1944年夏,他还曾到达延安及中国共产党领导的华北抗日根据地进行战地采访,向全世界真实报道了抗战圣地延安,报道了模范抗日根据地陕甘宁边区及英勇抗日的八路军,写下了轰动中外的《红色中国报道》(后译为《北行漫记》),也因此被誉为“中国人民不能忘记的朋友”。

本次展览由河南博物院、美国威斯康辛大学密尔沃基分校图书馆主办,大乾艺术机构策划,通过美国摄影师哈里森·福尔曼记录的1942年前后中原饥荒纪实影像,客观还原那个时代的历史。作为福尔曼拍摄的中原大灾难纪实影像的首次大规模专题展出,展览将分“环境篇”、“交通篇”、“人物篇”、“食物篇”四部分,全景式地展现1942年前后中原大地上的真实环境、真实人物以及他们真实的遭遇。据了解,展览将持续到8月11日。哈里森·福尔曼是美国合众社、英国《泰晤士报》记者。

不过,在业内人士看来,这部片子的成功并不能代表纪录片的黄金时代已经来临,顶多“坐在开往春天的列车上”。因为不管是投资人还是发行方,都不怎么待见纪录电影。清华大学新闻传播学院副院长雷建军介绍,像纪录电影《飞鱼秀》上映三天后只有三家影院有排片,最终票房仅36万元,更多的则沦为“影院一日游”。大多数纪实电影都无法收回成本,寻找投资人也成为难题。有意思的是,电视纪录片的境遇却很不错。在电视广告普遍萎缩的今天,纪录片已经成为电视剧、新闻和娱乐以外的第四大吸金节目类型。

10月21日,记者获悉由南阳市刘保成历时10年编著的纪实作品集《南水北调京丹情》由中州古籍出版社出版。该书分上下两卷,共93万字,由作者刘保成跟踪采访南水北调中线工程建设和移民迁安情况,并搜集整理大量文献资料汇集而成。通过诗、图、文等形式,全景式、全方位地纪述和展现了南阳人民几十年来为南水北调中线工程作出的牺牲和奉献,介绍了南阳数千年的历史文化,展现了京津人民和南阳人民同饮一江水、共襄盛世梦的手足之情。(南阳观察记者吴曼迪)。

“最近国家要设立纪录片的专项扶持基金,这是头一回,大好事,可是你猜基金多少钱?”张雅欣顿了一会儿,“500万元。现在投入大的电视剧,单集拍摄成本就能到200万元——我们的纪录片国家级奖励,面向所有制作和播出机构、栏目、作品、主创,加起来只够拍两集半电视剧。”在创作上,褚嘉骅认为,喜好“大而洋”是眼下原创作品的一大弊病:“到处是宏大叙事,洋气指的是在特效上盲目砸钱——因收视压力造成大家习惯追求的镜头上的花里胡哨,叙事本身却缺乏新意,又想在新时代讨好新观众,于是,砸点钱用现成的特效,显然是投机取巧的好办法。

纪录片的网络点击量偏低。根据报告,2017年,全网视频总点击量为12928.6亿次,纪录片总点击量为90.5亿次,占比0.70%。相对于热门网络影视剧和网络综艺,纪录片网络点击量仍然偏低。社会出现了纪实短视频热潮。报告称,随着新媒体发展,纪录片放下过去高冷的身段,不少成为新晋网红,长期出现在互联网社交平台热搜榜,成为网络议题,并进入青少年喜爱的弹幕网站。统计显示,2017年,互联网视频点击活跃的纪录片共计2631部;从网络传播效果看,网络媒体、微信公号及社交网民对纪录片的关程度加大,超越往年。

其真实性是一种公众可以接受的标准,或者说历史已经证明了的客观真实而已。当然,创作者个人的发现占有很重要的一部分,这也是十分必要和可贵的。因此笔者认为,要使写实体作品能够获得更好的发展并赢得应有的社会地位和文学地位,规范文体本身是一项急切需要解决的问题。非专业人士可以不管,但创作者自己应当清醒地意识这一问题的紧迫性,否则我们创作出的作品会被继续指鹿为马,因而也就没有了可以让人承认的基本地位。文体的尊严,涉及到创作者的尊严和文体发展的前途,中国当代运用报告文学和纪实文学这类体裁从事文学创作的队伍越来越强大,其创作的作品远远超越其他文学样式,在广大读者中具有不可抗拒的强大影响力。

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