上海纪实频道正式上星 覆盖人口预计为1亿人


 发布时间:2020-10-20 13:12:34

“虎贲部队”苦战十六昼夜,战死八千男儿,仅百余人突围。毙伤敌人数万,拖困敌军,使战役最终以日军败退而宣告胜利。此次作战,规模之大,参与人数之多,战线之长,战况之惨烈,在中国抗战战役中与台儿庄战役等名列前茅,从而成为二战史上的世界名战之一。20年前,时为军旅作家的张晓然从海峡两岸的

原因有四:一是报告文学或纪实文学的作家队伍人数越来越少,支撑这一大文体的主要创作者和贡献者,基本上都是50岁以上的作家,40岁以下的年轻作家寥寥无几,这很可怕,其带来的后果不堪设想;二,直面现实的批判性报告文学或纪实文学少之又少,而报告文学或纪实文学最大的艺术魅力就是它的现实批判性,失去了这一战斗性的功能,也就使得文体本身不那么强壮了;三,大量所谓的“报告文学”或“纪实文学”其实并非是真正意义上的写实体文学作品,它们基本上与“文学”不沾边,其形态和内容在本质上只能算新闻报道,甚至距新闻报道还有一段距离;四,一些题材内容很不错的写实体作品由于没有文学语言,不注重文体结构和情节的艺术处理,直白乏味的叙述方法,影响了作品的传播和阅读,基本上只能算是粗浅的史料或新闻素材。

耍猴人和他的小猴子,曾是很多人童年记忆里非常神奇的一对组合。不知道从什么时候开始,耍猴人渐渐从我们的视线中消失。近日,由《中国国家地理》摄影师马宏杰创作的人文摄影纪实作品《最后的耍猴人》由浙江人民出版社出版。作者用12年时间跟拍河南耍猴人,从一个小切入点生动地记录了当代民间中国。马宏杰生于洛阳,1983年开始摄影,是《中国国家地理》图片编辑、摄影师,拍有《西部招妻》《江湖耍猴人》《唐三彩的故乡》《割漆人》等二十多组专题图片,他的作品持续记录社会底层人物的真实生存状况,曾获“联合国教科文组织亚太地区比赛优秀奖”。现代快报记者 郑文静。

不过,从名字上就能看出,除重庆科教、湖南金鹰是严格意义上的专业纪实频道外,其他电视台只是“主打”纪录片或纪实节目,并不排除播出电视剧、综艺节目等。央视纪录频道的开播,无疑给沉寂已久的纪录片行业注入了一剂强心针:全球覆盖,每天4小时新节目,其中仅20%留给海外片源,剩下的80%全部留待国内原创作品。“对搞创作的人来说,这是一个极大的鼓舞。”褚嘉骅直言。北京高清纪实频道还给出了平台的另一种发展思路和标准:跳开纪录片的局限,以自制纪实节目为主体;同时强调以“高清”为代表的视听技术的升级。

近日,一些国内纪录片业内人士向记者讲述了他们对这些“行业大鳄”的印象。印象一:成熟的项目管理和基金运作“国际上成熟的纪录频道,背后其实都有基金在运作、经营。”中国教育电视台台长康宁表示。所谓基金运作,一般是指大财团投资,基金通过项目体系进行总控和把关,具体创作交由不同的团队,产生效益后由各方分利。康宁认为,这种市场机制非常值得借鉴:“纪录片投入大、生产周期长,项目制度利于多线并行,提高效率;通过类似‘竞标’的方式,资本也可以流向最适合的团队;关键是,相比一时的利益回报或奖励,这种滚动模式能够保证纪录片长久地生存下去。

中新网上海9月20日电(记者 邹瑞玥)以“西郊”为角度解读上海近百年的政经发展、文化演绎与城市变迁人文纪录片《西郊传奇》,20日起21:30在上海纪实频道首播。该片以城市地理为切入点,汇集上海本土的文人群体,集体表达西郊记忆、印象与文化感觉。叠翠环抱的上海西郊地区曾是中国民族资本家和“四大家族”的别墅聚集区,这里也见证了中国走向开放的历程。《西郊传奇》经历五个月拍摄,先后采访了二十多位不同领域的学者专家,史学界、文学界、建筑界、摄影界、戏曲名家界乃至各个时代的西郊亲历者,如著名作家熊召政、同济大学副校长伍江、复旦大学博士生导师教授李天纲、上海本土作家淳子、著名摄影家尔冬强、电视主持人曹可凡、西郊公园老园长等,通过历史、故事、印象全幅呈现西郊的过去、现在和未来。《西郊传奇》由上海广播电视台纪实频道(真实传媒)制作,并获得上海市地方志办公室、上海市旅游局、长宁区委宣传部、文化局的特别支持,适逢复星复地集团成立20周年,该片由复星复地集团跨界投资出品。据悉,《西郊传奇》45分钟完整版在纪实频道《真实第25小时》栏目首播后,预计10月上旬将登陆数字频道全纪实。(完)。

事实上,上海广播电视台纪实频道成立于2002年1月1日,比央视纪录频道开播时间还要早,是国内首家纪录片专业频道。经历12年发展,纪实频道已成为中国纪录片领域领先的内容提供商和网络运营商,纪实频道现拥有纪录片总库存量23800小时,2013年生产的自主版权节目产量达760小时,为全国之最。作为中国纪录片产业佼佼者,纪实频道旗下的《纪录片编辑室》是中国第一个纪录片栏目,《档案》是全国纪录片栏目的销售冠军,《大师》成为高端文化纪录片里程碑之作。纪实频道在产业化探索上也屡开风气之先,纪录片的社会化制作、培养年轻制片人的“导演计划”、纪录片国际联合制作、打造纪录片院线、高清纪录片生产等实践,已逐渐成为今天中国纪录片产业的主流形态,这也印证了其在市场化手段、节目制作理念、创新纪实模式上的重要突破所引发的带动效果。记者 赵斌。

对此,陈大立有些无奈:“我们的产量不低,原创不少,但高水平作品有限。每年国内制作的片子,乐观估计,参与市场交易的有十分之一就相当不错了。”精品缘何匮乏?业内达成的共识是:“资金和观念,两条腿都跟不上。”以今夏大热的《海洋》为例,这部104分钟的纪录片投资5000万欧元,折合人民币4个多亿;北京高清纪实频道前不久播出的BBC8集纪录片《红海之谜》,每集成本至少100万美元。相比之下,9集纪录片《人民大会堂》,成本90多万元,在业内算很高标准;而中国教育三套的百集纪录片《圆梦百年——中国义务教育百年纪实》,前后耗资超过1500万元,已是举全台之力。

“虎贲部队”苦战十六昼夜,战死八千男儿,仅百余人突围。毙伤敌人数万,拖困敌军,使战役最终以日军败退而宣告胜利。此次作战,规模之大,参与人数之多,战线之长,战况之惨烈,在中国抗战战役中与台儿庄战役等名列前茅,从而成为二战史上的世界名战之一。20年前,时为军旅作家的张晓然从海峡两岸的民族大义出发,深入常德战场旧址采访,获得大量鲜为人知的第一手材料,经过精心结构与审视战史的思考,写就《八千男儿血——中日常德会战纪实》。该书从国民革命军57师的八千壮士血战常德的壮烈往事切入,真实地再现了那场可歌可泣的战争。该书当年出版就在全国畅销。湖南文艺出版社于2012年重新包装再版,与张和平的《落日孤城——中日衡阳会战纪实》、高军的《血在烧——中日长沙会战纪实》、曾凡华的《最后一战——中日雪峰山会战纪实》一起构成“鏖战·国军正面战场抗战系列”长篇纪实文学系列图书。

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