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 发布时间:2020-10-26 18:42:40

杨达采风时和印度当地人合影。(照片本人提供)本报记者李芳通讯员杨丽苹为了摄影,你肯花多少时间在路上?中南财经政法大学武汉学院经贸系大三学生杨达用4年多的时间走遍了国内20多个省市自治区、10多个国家,拍摄黑白纪实照片。他的努力换来了漂亮的“成绩单”:去年年底,他成功签约世界四大图

记者:有没有可能是你要四处去拍摄,他们是担心你的安全?杨达:或许吧,他们更多的是希望我以后大学毕业了找一份安安稳稳的工作。但我觉得人不管在什么年龄,都应该有一个梦想,摄影是我一直坚持的梦想。记者:外出摄影的旅费、设备等所有花费都是你自己解决吗?杨达:家里人会给日常的生活费,另外我也会在外面做兼职,给图片社投稿会有一些稿酬,基本都能解决。另外大家可能有一个误区,认为玩摄影就一定很烧钱,像我到国外去拍摄,身边的人就会觉得,你好潇洒啊,到处去玩,是富二代吧。其实我很节俭,你可能不信,我上次去印度呆了近一个月,一共才花了3000多块钱。在设备上我花的钱也不多,我目前就只有一台尼康D7000单反相机,我认为摄影中最重要的是眼光和思想,并不是设备。

在田凯看来,举办一场关于“1942”的展览,对于现在的河南人来说,更代表着一种文化自信。“今天的河南是个粮食大省、人口大省、文化大省,在这样一个时代环境下,我们举办这次展览,它其实更多地体现出了我们正视历史的勇气,也反映出我们的文化自信。在这些历史的图像面前,不同人会有不同的感受,或钩沉、或反思、或叹息、或震惊、或麻木……无论如何,我们都要尊重历史、尊重过去。这些画面中可能会有我们的父辈、祖辈,它不是别人的历史,而是曾经发生在我们身边的‘你’、‘我’的历史。”。

北京电视台纪实高清频道纪录片拍摄现场。北京电视台纪实高清频道纪录片拍摄现场。上周一,今年初开播的央视纪录频道,高调宣布第一次改版:在日首播4小时的基础上,增加2小时节目量,同时加强主题化编排和整体包装。重新亮相的纪录频道,在一周之内,收视就从改版前的0.5%左右飙升至1%。作为国内第一个,也是目前惟一一个以高清格式播出的纪实频道——北京电视台纪实高清频道在今年7月1日以620频道号悄然开播。虽然没有大肆宣传,但在短短一个月后,北京高清机顶盒用户该频道收视户数上蹿了10倍;日均收视次数连翻四番,从2万涨到8万多;收视人数则从日平均9000多人上升到5万多人。

据不完全统计,当下中国纪录片产业的直接经济效益规模已超100亿。他说,在主流话语回归的大趋势下,纪录片在政治传播中的潜力将被进一步发掘和释放。“对中国纪录电影未来市场持乐观态度。”何苏六说,纪录电影必将成为纪录片产业板块的重要一极。但他同时指出,当下纪录电影市场意识和导向不强,缺乏成熟和包容的院线发行放映机制,产品定位、营销发行、产业链开发等方面欠缺;要培育观众对于纪录电影的认知与观赏习惯。谈起纪实短视频,何苏六认为,它跟微纪录片有很大不一样,更偏重互联网的思维跟语言,二者的生产者动机也有很大差别。

此后两年我去了6次,每次都会在村子里待上十来天。我通过翻译对他们进行采访,我在看他们,其实我也在看内心,一定要呈现出最自然的状态。记:你是一个思考型的摄影家,你思考的问题其实也是当下人们热议的话题之一。李:我只是一个在摄影过程里自我修行的行者。摄影不过是我生活的一部分,也是“自我启蒙”的完成。必须承认我没有太大抱负,也改变不了他人命运。我只是觉得我们和他们不该有这么大的距离——无论生活还是心灵。这也是我内心的观看,尽量真实,呈现出最自然的状态。

全部不干涉,只想通过我的影像留下一些有价值的东西。人在观看一个事情的时候,有时带着迫切的心情进去,得到的反而是表象,如果冷静一点找到切入点,才能看到本质。记:你拍摄的大量影像被称为纪实摄影,你如何看待真实?李:摄影与真实是有隔膜的。真实是我面对的物像,你举起相机,就与活生生的物像无关了。真实是我作为摄影师对物像的一种想象。勿过分夸大摄影的纪实功能。我们是根据不同的价值观来寻找、确认现实意义的,因为摄影者在对现实取景过程里已注入新的意义。

而从影响力看,阅读写实体作品比阅读虚构小说类作品的读者,大约多出三成。这说明真实的反映现实生活内容的文学作品总是更能吸引人、鼓舞人和影响人。从单本的图书销量看,情况也不例外。在当下,即使是一本获得过茅盾文学奖的优秀长篇小说,年销售量也难有二三十万册,然而像《苦难辉煌》等写实体作品则可以轻松地达到上百万册。但问题是,为什么在我们的文学界、评论界,甚至包括有关宣传文化主管部门对写实体文学作品却没有足够的重视?更没有提升到一个国家的文学基本水准上加以客观的评价,这也许除了传统的文学价值观和评论体系缺乏科学性外,写实体作品本身存在的问题也是关键因素。

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