文人能“相亲”吗?


 发布时间:2021-04-11 12:48:22

此种背景下,2013年的“老树着花”饶有意味。固然“50后”以乡土叙事为主打的文学方式已经显现疲惫和单调,但毋庸置疑的是,这批作家都在试图跨出自己的界线。尽管这样的跨出显得十分困难,甚至步履蹒跚,但这些变化都是实实在在的。如今在传统文学这一脉,大变革恐怕不再,但个人突破就是小小的

一九九八年十月,由金庸本人重新点校,冯其庸和严家炎、陈墨等十九位专家历时三载评点的《金庸武侠全集》由文化艺术出版社出版。四个月后,金庸在杭州拒绝为手持评点本的读者签名,并指责出版社是“聪明的盗版”,还说“像这样的评点,就是小学生也会写的”。冯其庸很大度,有报纸采访,他说:“对于‘小学生’之类的话根本用不着辩解,也没有意思,难道我还用证明我是不是小学生水平吗?”曲意辩解的是金庸,说他的话是那样,意思不是那样,云云。

2011年度“国家畅销书”奖项入围65部作品的长名单在其官方网站也已公布。而其推出的“十年之最”的作品筛选活动更是吸引了文坛的关注,这也是对存在10年之久的“国家畅销书”奖的总结。“著作奖”文学奖也已收到375部参赛作品,其中不乏文坛重量级人物。为增强俄罗斯和意大利关系而新开设的“彩虹桥”文学奖也于今年3月拉开序幕,18岁至30岁之间的作家都可以把自己发表的或未发表的作品拿来参赛。值得一提的是,第一届国际普拉东诺夫文化节官方网站上发布消息,文艺界普拉东诺夫奖也在筹备过程中,6月将确定获奖人选。特约撰稿珃雨。

甚至也有不少因此被评为这样那样名人、劳动模范,成为政协委员、人大代表和政府官员的。并不是所有写作者和抄袭者都如此幸运,但的确有不少这样的人成功地名利双收、改变了命运。所以,不断的有人前赴后继地去抄袭。”彭学明说。与抄袭所能带来的巨大利益并存的,是如今抄袭的隐蔽性。现代社会浩如烟海的报刊杂志,给抄袭者提供了偷盗和隐藏的好场所。抄袭者或是把别人发在A地的作品拿到B地区发表,或是把别人隔年的作品拿到现在发表,或是把大报大刊的作品拿到小报小刊上发表,利用地域差距和时间差距等因素掩人耳目。

二然而,不论是出版商的有意炒作,文学杂志、评论家无意中的推波助澜,还是一些“90后”写手有意识的自我炒作,“90后”作家无论是在市场上、网络上还是传统文坛上打出声名的愿望算是落空了。查看一下近年来开卷畅销书虚构类排行榜,占据榜单的始终是以郭敬明为主导的最世文化作家群以及“80后”其他有影响力的作家,即便文坛上出了一本又一本“90后”作家的长篇小说,一本又一本的“90后”合集,终究都是黯然收场。是时候提出建议了——请勿再以“90后”为旗号大搞断裂,请勿再以“90后”为手段来消费文学,鉴于以下两点考虑:首先,“‘90后’文学”这一概念是文学生产场域代际书写“规训”的结果,其出发点是使得“90后”这一“角色”定位成为可供消费的资源。

该公示还注明“公示截止期为8月15日。其间,如发现提名作品有不符合《茅盾文学奖评奖条例》的情况,请向评奖办公室反映。”在公示的作品名单上,可以看到有“文坛高龄少年”之称的王蒙的近作《这边风景》,“先锋作家三驾马车”中的两位先锋文学作家格非(《江南三部曲》)和苏童(《黄雀记》)的名字,也有近一两年在文学圈口碑爆棚,被称为是近年“文坛最美的收获”的“文坛黑马”金宇澄(《繁花》)的名字。5月15日,中国作协官网“中国作家网”对外通告的,“初步认定的符合《茅盾文学奖评奖条例》所规定参评条件的252部入围作品中,共有14部作品来自四川作家或者来自四川出版入围。但并未有一部进入到最终的10部提名作品中。再次角逐茅奖的贾平凹和王安忆,以及与影视渊源较深的严歌苓,在此前入围大名单上都曾出现,但在十部提名作品名单上也未见影踪。华西都市报记者 张杰附:十部提名作品名单:李佩甫的《生命册》格非的《江南三部曲》林白的《北去来辞》金宇澄的《繁花》王蒙的《这边风景》苏童的《黄雀记》红柯的《喀拉布风暴》徐则臣的《耶路撒冷》范稳的《吾血吾土》阎真的《活着之上》。

”他说,信是在退还这匣古钱币时写的,“没想到私信被公开”。高洪波强调:“有的媒体报道称我承认存在贿选,并说阎安现在已经无地自容了,这完全是编造的,我没有说过这样的话。”7月5日上午,陕西省作协官网“陕西作家网”上也发表《陕西省作家协会关于作协副主席遭举报的回应》。该回应指出:“陕西省作协十分重视,专门就此向当事人进行了调查了解”。这份陕西作协的回应中写道:“据阎安本人讲,他听人说,古铜钱这东西虽不值钱,但有很高的书法价值……现在网上说他给高主席送了‘一级文物’,完全不是事实。

其次,“‘90后’文学”这个名号的蔓延已渐渐成为了一种“话语圈地运动”。比如一批1990年代生的写手组织了一个所谓的“中国90后作家联谊会”。热爱文学的人集结一切探讨文学当然并无不可,只是冠上“中国”“90后”这样的大概念性质便大有不同。这个联谊会多大程度上能够代表1990年代生的写手呢?还有名目繁多的什么“90后作家排行榜”,但这个排行榜是如何遴选出来的?它的候选人有哪些人,它又有多少的代表性?——我个人就认识的几个很年轻的、出生于1992、1993年的年轻小说家,他们大量阅读经典,认真研究小说写作,仅在一些知名的文学期刊上发表了万余字的小说,但单凭这万余字,完全可以匹敌那些排行榜所谓的实力派作家,但是他们默默无闻,始终没有以什么“‘90后’作家”自我标榜,也没有纳入哪一个群体当中。

异坤 夜女 正川

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