秘鲁著名女诗人布兰卡•巴雷拉辞世 享年82岁


 发布时间:2021-04-13 12:32:48

(记者范宁)农民作家如何登上文坛受到关注?湖北大学文学院副院长、文学评论家刘川鄂的建议是:专家介入,参与打造。他近日发表的这个观点引起了热议。16日,“中国首份农民工文学期刊”《芳草·潮》举办创刊2周年座谈会。会上刘川鄂表示,当年,出身农民的著名作家高玉宝从文盲起步,写出200多

上次“闲闲书话”论坛举报某知名女作家抄袭,就是把人家的“红门”改作“红漆大门”,想蒙混过关,结果还是被逮住。何况她的小说中有一句“没有云、没有鸟、没有声音”,完全来自另一女作家的作品。每一个作家都会有自己的语言特色,能够抄袭而不被发觉,基本上不太可能。我这么说,主要还是想劝那些文青们,但凡你们对文学还有一丝的敬意,千万别再干这种蠢事了。还有一件事情让我比较困惑。严英秀的作品被镕畅抄袭刊发后,还被其他杂志转载,或可证明这篇小说确实还不错。

山西女作家镕畅因剽窃向原作者道歉鲁迅文学院副院长承诺净化中国文坛空气近年来,越演越烈的“抄袭风”严重地困扰着蹒跚前行中的中国文坛。从早前的郭敬明到刚刚浮出水面的山西女作家镕畅,一度被公众视为文坛希望的“80后”作家群,正此起彼伏地陷入“抄袭门”。日前,甘肃作家严英秀在其博客上撰文披露了鲁迅文学院第11届中青年作家高级研讨班学生、80后作家镕畅抄袭其作品。严英秀指出,她尚未发表的小说《纸飞机》被镕畅改头换面为《没有七彩的灯》,公开发表在文学期刊《黄河》上。

所以很多是童年记忆,我再去印证、做大量调研。我确实对语言很敏感。我杂七杂八学的比较多,走南闯北去过的地方也多,一些人生经验都内化了,我写出来并不太自觉。因为我的背景比较复杂,所以我的整个语言是混乱的,往往是它们来找我,而不是我找它们。问:会有人将您与同样旅居美国的作家严歌苓比较吗?答:有人说我跟严歌苓比较像,但我觉得我跟她很不像。对她来讲,她是很有意识地知道自己身处的世界。我是没意识的,我从没想过自己是一个“华语作家”,我在那种英语的环境中,身份不是作者,而是完全的一般人,不会有作家意识。

文字的美在于要体现出真善美,体现出了一颗心。中国经济的快速发展中,我们追求的高度应该是道德,这也是中国文化的所在。”赵俊迈说,评委会委员以犀利的目光看到了这一点,这也是我为之震撼和感动的。“莫言的作品获得诺贝尔文学奖是货真价实的!”旅美作家台湾丛苏11日接受中新社记者采访时说,莫言作为一位严肃的中国的本土作家,与众多的通俗文学作家不同,不是为了销路而写作,是为写作而写作。莫言文字朴实无华,但力度千军万马,早期代表作《红高梁》里的农民能在最艰辛贫困的逆境中,与天地斗争,与敌人奋抗,仍能挺直腰杆子做人,其实是代表了中华民族的坚韧脊梁。

更像家庭矛盾曾语出惊人、与韩寒险些起冲突的河北省作家协会副主席谈歌认为新老两代作家的斗嘴很可笑:“生活在时下,无论穷的富的,无论好的坏的,无论什么都是主流。一锅粥!谁能告诉我,谁是主流?谁是非主流?”韩寒们的战斗姿态更明显地指向了“传统”或说是“规矩”。韩寒曾经说过:“我这辈子说得最让人无从反驳的话就是被子不用叠——本来就是要摊开睡的——然而这也是第一个被人反驳掉的。懂么,这就是规矩。我们之所以悲哀,是因为我们有太多规矩。

诗集《烙印》出版后,很快被抢购一空,好几家书店还争夺其再版权。许多著名评论家特意为《烙印》撰写文章。茅盾认为臧克家是当时青年诗人“最优秀中间的一个”。朱自清评曰:“从臧克家开始,我们才有了有血有肉的以农村为题材的诗。”王统照称道:“(臧克家的出现)真像在今日的诗坛上掠过一道火光。”闻一多评述:“克家的诗,没有一首不具有一种极顶真的生活意义。”如果不是闻一多先生的“不拘一格降人才”,高考数学0分、作文只写了3句诗的臧克家,恐怕绝难考入自己心仪的大学,也未必能够成就后来的文坛大师。

传统文学与网络文学到底走近了还是走远了?"文情报告"透露——文学分化愈演愈烈作协降低门槛吸引网络写手,文学网站邀请作协负责人发布新作摆擂台,中国作协和中国文学网共同主办文学发展高峰论坛……种种事件似乎表明,传统文学与网络文学走得更近了。但在日前由社科文献出版社发布的“文情报告”却直接指出:“传统文学与网络文学的分野愈演愈烈。”这种分野让专家们对文学趣味的下移和文学评论的缺位深感担忧。网络小说类型化在2008年度开卷文学图书畅销总排行榜的前20名中,以青春、玄幻、职场、时政等小说为主的类型化文学作品占据半数以上,如郭敬明的《小时代》、李可的《杜拉拉升职记》、王晓方的《驻京办主任》、天下霸唱的《鬼吹灯》等,其中大都通过网络等新媒体首发。

而电子媒介文化是属于“互喻文化”,在这种文化中长辈在晚辈面前没有绝对的知识垄断,而“80后”这些晚辈反而对时尚文化有一种自觉的理解,且他们习惯于向同代人学习,而不是向前代人学习。因此,“80后”出场时不在乎前辈的认同,并表现出对前辈作家的不尊敬或不信任,就是正常的。事实上,中国文化一直有着“老者文化本位”的特点,在文坛更是这样的,年龄与岁数是一个作家的资本,因此“80后”作家一出场后表现出鲜明的独立性,就很难得到主流文坛的认同,在社会上也会受到前代人的诟病。

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