拉夫堡大学的媒介文化研究


 发布时间:2020-09-25 11:39:16

在移动互联的各类信息类业务中,除了传统的网页浏览之外,以Push形式推送移动广告、新闻的业务发展非常迅速。而3G时代提供了整首音乐下载的便利,使得音乐下载将延续2G时代的威力,为其内容提供商带来丰厚回报。此外,移动互联的其他服务如“移动即时通信(IM)”和“移动电子邮件”因其清晰

只有年轻的网络文艺创作主体自觉关注现实,紧贴时代,延续千年文脉,发扬和继承千百年来的中国文艺道统,借鉴古今中外优秀文艺成就,全面提升人文素养,才能创作出无愧于时代的网络文艺精品。网络审美素养:提高辨识能力有论者指出,中国文盲接近扫除,而“美盲”却大有人在。我国的美育是个短板,这也许是个不争的事实。网络文艺横空出世,极大的占有了国人尤其是青少年的娱乐时间。如何面对这一深度介入我们日常生活的新的审美对象?理论界要积极研究新的审美范式,建构新的审美标准,要具有面向新的文艺现象的哲学、社会学和文艺学的理论勇气。

“单独的任何一种媒介或手段,都不能完整而准确地解读和反映历史。历史的准确性以及深度,需要不同媒介去互补、交融。”本报评论员 张松北京大学中文系教授孔庆东,昨日在微博上发布了一张1962年莫言8岁时的照片,并质疑,其小说或散文中对贫穷饥饿童年的描述,与照片中并不消瘦还穿着棉袄的情景不符,进而指责“文学虚构可以改变真实记忆,甚至作家也会迷失真我。”此篇微博一经发布,便引得媒体和网友迅速跟进并讨论。媒体找出了莫言此前在散文和演讲中,描述童年饥饿贫穷记忆的多篇文章;而网友们也陷入“莫言造假中的迷失自我和文学允许合理虚构”,两个难以调和的议题的争论中。

调查称,2014年我国国民人均纸质图书阅读量为4.56本,报纸和期刊阅读量分别为65.03期(份)和6.07期(份),电子书阅读量为3.22本。与2013年相比,期刊和电子书的阅读量均有所提升,纸质图书和报纸的阅读量均有不同程度的下降。调查指出,我国成年国民每天接触传统纸质媒介和新兴媒介的时长均有不同程度的提升,传统媒介中,纸质图书阅读时长增势较为明显;新兴媒介中,手机阅读时长增长显著,人均每天微信阅读时长为14.11分钟。

散文创作中的“笔画”,最常见也最俗气的,就是机械割裂、单摆浮搁的“记叙”、“抒情”和“议论”这老三样手法。此外,实际上只在语法修辞的教材、词典里才存活得生生不息的各种单打独斗、孤立自为的“修辞格”,也是能给散文的创作和评价遮云蔽日、帮倒忙的“笔画”。相应地,散文的“结体”恰似书法的“结体”,讲求的是作品总体架构的品貌、神韵和感染力,它最后看似落实成了“笔画”们的组合搭配关系,但它的生发起点,归根结底却在“笔画”之外、落笔之前和创作心理的深层,要靠长期、全面的修养积淀而成型。

到了清末,报业兴起,报载小说风起云涌。受报刊这种新媒介的制约,小说叙事发生了一系列的新变,如有意追求时效性、纪实性、新奇性,并带有政论色彩、地域意识,刻意制作每一期报载小说的卖点,叙事结构则采用适应报刊连载的珠花式、集锦式、盆景式和片断式,篇幅则逐渐以短篇为主。数字媒介的风行使小说转向“新民间写作”时至今日,以互联网为代表的数字媒介风行,又改变了印刷时代小说生产和传播的单向性,开辟了一个自由、开放、互动的公共空间,它向民间大众开启了话语权,让小说从专业创作转向“新民间写作”:小说叙事百无禁忌,武侠、商战、都市、言情、穿越、玄幻、灵异、修真、网游、盗墓、同人、耽美等,无奇不有;游戏化、狂欢化(如戏说历史、调侃生活、嘲讽神圣、颠覆经典、反叛权威、破坏正统等)成为网络叙事的重要表征;交互性、开放性成为网络叙事与文本生成的主要方式;复制、拼贴、改写、戏仿等成为常见的叙事手段;文字、声音、图像等多媒介融合,使小说叙事得以立体化呈现……小说叙事从题材内容、叙事旨趣、叙事方式到传播途径等都发生了深刻转型。总之,由于对传播媒介的天然依赖,栖息于不同媒介的小说叙事呈现出各异其趣的艺术风貌。媒介变革成为小说叙事转变的重要动因与推力。(作者纪德君,单位:广州大学新闻与传播学院)。

痛定思痛,我们的最大愿望就是:“用我们管理意识形态的方式去管理食品安全;用过去那种管理食品安全的方式去管理媒体。”崔永元:我更关注的是三鹿集团以外的奶粉企业。中国奶业最负盛名的两家企业也是黑榜有名,为何媒体对他们却表现了最大的宽容和体谅?为何在搜索引擎上都搜不到他们的负面消息?答案在奶界与媒界都心知肚明。没过几天,这两家企业就已整改完毕,新奶上市,各路媒体不惜篇幅为他们大做宣传与广告。媒体的危害远比毒奶粉要厉害得多!山西矿难封口费事件白岩松:以黑色幽默的方式证明着媒体在当今时代的力量,“如果没有力量,何必要封你的口”?但也以让人难堪的方式,证明着中国媒体的内部分化程度,以及生存对传媒的负面影响和压力。

“电影的传播已经进入了一个‘四屏’时代,面对升级换代的历史的新境域。”中国艺术研究院院长助理贾磊磊研究员如此判断。国家广电总局电影频道节目中心副主任陆红实以“分化”、“分众”来形容电影所遭遇的挑战,陆红实认为,到了目前这个时代,电影已经不是简单的电影生产,而是内容生产,要为各种各样的终端来提供视听内容,如果电影不去完成这个使命,就很有可能被别的视听形式取代。然而,中国电影资料馆副馆长饶曙光提出,要警惕电影在全媒介时代的泛化。

其中,图书阅读率为53.9%,比2010年增加1.6个百分点。数字阅读方式的接触率2010年上升了5.8个百分点,增幅为17.7%。二、各类数字化阅读方式的接触率较2010年均有不同程度的上升,呈较快增长势头。三、2011年中国18—70周岁国民人均纸质图书阅读量为4.35本,报纸和期刊的人均阅读分别为100.70份、6.67期。四、中国国民每天接触传统纸质媒介和电波媒介的时长均有所减少,但上网和接触手机阅读、电子阅读器等媒介的时长有所增加。

达灵顿 五家渠市 丁毓玲

上一篇: 六六给剩男剩女支招:男孩赶紧成熟 女孩要骄傲

下一篇: 中国书画是中国传统文化的



发表评论:
相关阅读
热点话题
网站首页 |网站地图 |手机版 |电脑版

Copyright © 2012-2020 火燎文化网 版权所有 0.10619