大众文化与媒介传播 叶虎


 发布时间:2020-09-19 17:06:06

与此同时,粉丝们不再满足于和依附于传统媒体所呈现的有限信息,而更强烈地渴望向外界展示自身与偶像的关系,发布自身和偶像的消息。参与和融合粉丝媒体的空间在根本上是粉丝的活动建构起来的,而这一空间的性质取决于粉丝们在此期间做些什么。英国学者比尔·奥斯歌伯在谈到青年亚文化与媒介的时候指出

文明的本体是自由,但其发展却是通过散乱、权威之间的循环以领悟并抵达这一本质自由。历史上,就有一个人人可以面对天地自然的时期。后来的变化众所周知,上古的“绝地天通”收回了个人的这一权利,个人是通过国家、邦国、家庭、王公贵族、士大夫、学堂知识等一个精致的等级秩序来获得对人生、天地的理解。至于今天,我们很多人都是从词典里认识动物植物的名字,从专家学者那里获得对有关身心的知识,从官方那里获得事件的真相……网络媒介的日新月异可以说改变了这一传统,它在挑战人们,也在吁请人们,需要而不依傍万有,自我立法,自我规定,自我认知。

该书既尝试为普通民众理解媒介变革提供独家观察,亦可供当前从事媒介变革和社会转型的研究者借鉴参考。既为政府管理者理解媒介变迁和公共安全事件提供思路,亦可为他们从源头上改变执政理念提供他山之石。该书还建议从事媒介改革及内容创新的从业者从社会转型的高度思考媒介内容创作及产品服务。财讯传媒集团首席战略官段永朝在序文中对该书做出高度评价,“本书中提及的互联网巨头的生态化布局、新媒体与传统媒体融合、现象级电视节目异军突起、大数据改变媒介形态、媒介安全等等,都是时下的热点,也是值得深思的焦点和力行的难点。

此次个展他带来了1975年-1989年创作的205个录像作品,放在了美术馆二楼圆形展厅,“今天展出的这些影像是他通过制造现象而获得的,这是早期录像艺术非常动人的一幕,也是非常本质的一幕,从这些录像中我个人感觉是一个有幽默感的怀疑论者。”中国美院跨媒体艺术学院院长高士明评价说。录像和电影是罗曼最主要的展示手段和工作媒介,1975-1989,可以被看作是一个媒介时代的开始和终结,罗曼大量使用Super8摄影机(8毫米胶片),作品的长度、质感受到很具体的胶片和技术限制。

事实上,今天的文化不仅如丹尼尔·贝尔所言已经成为一种视觉文化,更超越了他的想象。在王鑫看来,视觉文化更像是一种“表演文化”,“图像文化是一种表演,景观文化是更加复杂化的表演。人与图像和景观之间构成了一种交互关系,视觉文化嵌入到人的思维方式和行为方式之中,甚至无法分清道具、布景与真实的关系。或者可以说,今天的视觉文化已经进入到与丹尼尔·贝尔所说的视觉文化不同的后视觉文化时代——一个表演的时代。”当下已经呈现出文学图像化的态势……图与文的激烈冲突与碰撞将是文字、文学不断扩容和重新确立边界的过程……一种全新的、更高级的图文共同体或将诞生视觉文化时代引发许多争论,比如“文学终结论”、“图文冲突论”。

事实上,威廉·戈尔丁是英国的小说家、诗人,1983年诺贝尔文学奖得主。此误也被列入十大语文差错。较之往年,今年十大语文差错里公共媒介的差错明显增多,也就是说最不应该出错的地方出错的。除了上述两处外,媒体在报道王立军案件时将“服法”误为“伏法”,在报道“棱镜门”事件时将“泄密”误为“泄秘”,在报道“胡蜂蜇人”事件中将“蜇人”误为“蛰人”等也进入十大语文差错。公共媒介犯错造成灾难性影响其他5个年度语文差错还包括,将“文职干部”误称为“文职将军”、“弑医案”的“弑”使用不当,“冒”写错,“受权”误为“授权”,“羊蝎子”误为“羊羯子”等。

1980年代,“新时期”和“新生代”前后两波的散文写作潮迭加相继,抑制了“假、大、空”的滥抒情和伪抒情在散文田园里一度泛滥的恶劣习气,复归并且发展了个人化的抒情与冲淡的叙事传统相互生发、相映成趣的现代散文传统。顺势而进的1990年代散文,从逐步实现市场化转型的文学媒介体制中,或被动或主动,不断获得外力助推,把蓄积在1980年代甚至更久远时期的散文文体融缘情与体物于一体的优势资源要素,不断转化为颇具社会文化效应和市场行销价值的品牌标识,以致在将近10年的时间里,持续形成了一种几乎可与最强势的文学体裁——长篇小说的高热相提并论的、产出量和流通量双高的“散文热”局面。

人类文艺活动的终极目的是创造和提供美的享受,并由此塑造健全人格和建设美好社会。网络文艺在审美领域提出新的时代课题,这就要求网络受众尤其是青少年群体具备完整的美学素养和审美品鉴能力,避免在消费主义的喧嚣中走向歧途。社会责任素养:全产业链把社会效益放在首位网络文艺产业的高速增长,得益于媒介技术的发展、庞大的网民基数和受众规模。一些企业以全IP运营的泛娱乐策略,为文化产业产值的增长作出重大贡献。不过,片面追求粉丝经济的消费主义导向,产生了不少负面影响,如盲目追星、拜金主义等,影响青少年的价值观养成、人格塑造甚至身心健康。

澜诺 丁毓玲 太浅

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