《养猪印谱》尘封半世纪终见天日


 发布时间:2021-01-22 10:33:55

←朱鸣印章收藏中国印章从商周起伴随我们已三千多年,经过数千载风风雨雨,饱经沧桑,每一方印章都能述说一段鲜为人知的故事。印章以它特有的民族文化魅力和艺术美感,正逐渐成为收藏的一个大类,吸引着越来越多的收藏家———文\本刊特约撰稿朱鸣图\海南日报记者李幸璜擦亮眼睛辨印章文\轶文印章的

同时,也极大地丰富了民众对于书画印的综合审美,提升了鉴赏能力和水平。我国明代由于石材印章的拓展,打破了以往金属印、木质印的局限。文彭、何震开宗立派,文人治印新风兴起,使用者和治印者实现了合一,高雅审美与技术完成了融汇,引发了明清流派印的艺术高潮。明末清初,我国一批文人、高僧、篆刻家以遗民身份来到日本避难,代表人物有独立(1596—1672)、心越(1639—1695)等人。他们在日讲经、传授书法篆刻,推广汉印及文何印风,心越携带的《韵府古篆汇选》(清初陈策编辑)经翻刻、传播成为日本新的篆文参考书。

中日邦交逐步展开之际,一次,一个日本工会代表团访问上海,市工人文化宫要求上钢三厂准备一份代表全市工人的礼物,江成之带领工人美术组成员刻了一套毛泽东诗词《忆秦娥·娄山关》组印,并做成一幅印屏。出自工人之手的高雅艺术使日本客人为之叹服。上世纪60年代初,上海书店出版社推出“明清篆刻家丛书”,邀请江成之为特约编辑,整理编辑了《丁敬印谱》、《赵之琛印谱》、《钱松印谱》出版,受到读者的欢迎。然而到了1966年,“文革”浩劫开始了,篆刻先前寄托于领袖诗词、革命文件等载体,还可以公开发表,后来连“隶书”也有“四旧”之嫌,让人举步维艰。

日本的当代篆刻更多侧重于展览观感,印面体量也越来越大,很多作品已无法为书画家所用,其独立性十分彰显。这也是在世界艺术综合影响之下的结果,即便承载传统文化的艺术类型也无法避免。篆刻虽然在日本艺术门类中似乎属于小众的一种,其实不尽然,由于它与文字天然密切的关系,尤其印信与生俱来的信守品质,使得民众钟情于篆刻的热诚未减,每人拥有一枚自己的印章并非是奢望,正如中国上世纪八十年代之前每家成人都有自己的印章一样。尽管篆刻艺术与实用印章已经出现了一定分野,但在宏观层次上都承载着同样的功能。

中新网东京6月1日电 以知名书法家曾翔及其在中国人民大学开设的高级书法研修班师生书法、篆刻作品构成的“是最奇妙”特展,6月1日起在日本东京中国文化中心举行。率20多位书法篆刻家前来参展的曾翔,在当天下午的开幕仪式上表示,中日文化交流历史久远,而交流的作用是巨大的,不仅能增进两国民众之间的理解,还可藉此加强文化的互动,从而开阔视界,增进友谊。中国驻日本大使馆参赞陈诤在开幕仪式上表示,中日书法界交流频繁,而每次在日本举行的书法展,都会吸引不少参观者。

说到今天桑塔纳的国产化程度已经高达97%,当年参加外资技术设备引进谈判的李岚清欣慰地笑了。新启迪,新境界昨天下午召开的《突围》与对外开放座谈会上,不同界别的人士认为,《突围》一书中的精彩故事,揭示了我们党带领全国人民解放思想,突破重重阻力,进行改革开放的伟大探索和实践,梳理和总结了对外开放初期一些重要的实践和理论问题,是生动鲜活的教材,对上海在当前严峻、复杂、多变的国际经济形势下,进一步解放思想,坚持改革开放,冲破瓶颈、破解难题,全面推进社会主义现代化建设事业,是重要的启示、鞭策与鼓舞,具有十分重要的现实指导意义。

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