文化产业发展著作权的重要性


 发布时间:2021-04-15 13:30:52

类似的微小差别是难以被普通人辨认出来的。”神探制作方东阳荣煊公司代理律师李志勇认为,这种做法是误导观众把两部剧看作有承继关系。神断方借此获得的市场成功,让神探制作方颇为无奈,也影响了其制作发行神探第四部续集。为此,神探制作方向市二中院提起诉讼,认为神断方涉嫌侵权。2011年12月

具体细节刻画是否相同? ——比较视听作品中具有独创性的艺术表达在认定侵权时应具体判断一幅画面中的台词、场景设计、表演方式等是否构成实质性相似。视听作品在创作过程中由剧本演绎而来,因而这种具有独创性的表达形式,会在剧本中得到直接充分的展现。对电影的剽窃抄袭,常常表现为对原作剧本的改编。侵权纠纷中若以剧本侵权的诉因来起诉,在举证方面也会相对轻松。例如在尼克尔斯诉环球影业公司案中,原告主张电影《科恩一家与凯利一家》侵犯了其剧本《埃比的爱尔兰玫瑰》的著作权。

同时央视的著作权也不能涉及到晚会中每个节目的著作权的行使,可分割使用的单个节目的著作权不属于央视,央视仅对于晚会的整体享有著作权。中国人民大学教授刘春田则认为,春晚不是汇编作品,而是原创作品,它就是中央电视台的作品。他分析说,汇编是把别人已有的作品选取、组织到一起。春晚从策划到播出,考虑了很多的因素,这些因素不是某一个小品或者单个节目意识到的,央视借助了很多艺术和技术手段,整个是创作的过程,是另一层次的创作,不是简简单单录了一台晚会,所以春晚是中央电视台自己的原创作品。

仿佛是一夜间,作者的版权意识空前高涨,今年的出版江湖不断爆出作者行使“后悔权”的案例,无论是五月间作家王刚的新书《福布斯咒语》“一女二嫁”,还是最近作家王跃文新作《苍黄》(一名《落木无边》)的“脚踩两只船”,都是作家和出版机构为作品出版大起争执的案例,双方都分别召开新闻发布会,向媒体诉说出版合同中的“陷阱”,相互指责甚至对簿公堂,要求赔偿由此带来的经济损失。熟悉法律的人都知道,作品的所有权利都属于作者,这一点,体现了法律对作者的保护和鼓励作者创作的本意。

该盗版光盘批销窝点是一个非法民语光盘产销链条中的重要环节,将新上映的影视剧在翻译配音后制成母盘,由内地地下生产线大量复制成光盘运回新疆,再由该窝点包装发往全疆各地。2011年12月12日,乌鲁木齐市天山区人民法院以侵犯著作权罪,判处犯罪嫌疑人艾买尔·艾力有期徒刑3年6个月,并处罚金8万元。辽宁阜新“1.19”批销盗版光盘案2011年1月19日,辽宁省阜新市公安机关在沈阳市公安局密切配合下,一举端掉两个销售盗版音像制品的窝点,共查获各种盗版及淫秽光盘115.6万张,扣押涉案车辆4台,抓获犯罪嫌疑人12名。

陆天明认为,就目前情况看,一般依靠作家个人力量还没有好办法打击各种侵权行为,面对侵权带来的各方面利益的损害,我国应该在维护作家知识产权方面给予足够重视。陆天明说,作家其实是弱势群体,很多时候被侵权时处于孤立无援的状态,作家权益的问题有很多人呼吁反映过,但一直没有被很好地解决,这需要追问为什么。目前虽然有保护版权的机构,但这些机构并没有执法权,处理起侵权问题来难免会有困难阻碍。陆天明希望,一方面完善著作权相关的法律法规,另一方面有专门的执法机构来认真查处侵害作家权益的行为,保护作家,维护作家的尊严。

这就会造成很多著作权人的合法权益得不到有效保护,而使用者又承担着巨大的法律风险;出版方如果由于授权的难度而放弃出版,又可能使得很多优秀的作品得不到广泛传播。如果起诉使用者,也会造成众多法院资源的负担,增加法院的诉累。因此,将汇编权纳入延伸性集体管理极有必要。既可以保护著作权人的权利,又可以促进文化传播,繁荣文化市场。信息网络传播权更具备实行延伸性集体管理的明显特征。由于网络具有信息容量大、传播速度快、传播范围广、影响面宽等特点,取得授权都不容易。

”他透露,上诉并不是他主动所为,但作为共同被告,他的律师会和中贸圣佳方面协商上诉事宜。他强调:“我(把书信)卖给了香港画院一位姓叶的经理,他又转卖给另一个人,那个人再拿到北京拍卖。我没有参与拍卖,跟著作权没有关系。”他还说:“这不是在香港拍,是在北京拍,所以得按内地的法律办事。”据悉,李国强在一审中被判赔偿5万元人民币。据了解,二审程序将围绕上诉人的请求展开重新调查和认证。这之前,北京高院立案庭会将上诉材料递交各方当事人。

近期,有关网红Papi酱获得1200万元融资,估值3亿元的消息尚未完全归于平静,文化行业再迎利好消息。日前,中国资产评估协会制定发布《文化企业无形资产评估指导意见》(以下简称《意见》)。《意见》指出,“影视企业与著名导演、演员等签署的经纪服务合同,该类合同权益属于可辨认无形资产。”坊间认为,文化企业可把其拥有“范冰冰”、“冯小刚”一类的IP明星纳入无形资产评估,作为抵押品向金融机构贷款。对此,4月20日,中国资产评估协会有关负责人表示,政策的评估对象不是导演或演员本人,而是与导演、演员相关的符合无形资产定义的合同权益,该权益经过资产评估机构评估后由市场决定。

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