《变4》未现重庆武隆地标 景区维权欲获补偿金额


 发布时间:2020-12-02 19:39:22

王自强认为,媒体和公众对事件有不同的声音,也是正常的。网民围绕这一事件讨论,反映出我国《著作权法》实施20年以来,广大公众的版权保护意识正在不断加强,这是值得庆幸的事情。王自强指出,“禁唱”事件背后存在的版权相关法律问题是清晰的。根据我国《著作权法》的相关规定,作为《春天里》词曲

我们的书都是高清扫描、随拍随发,直接送达买家邮箱。”记者在深圳文献港搜索了《乔布斯传》、《十年一觉电影梦》、《杜拉拉升职记》等或新或旧的畅销书,果然如卖家所说,都提供有“试读”服务,但只提供前17页试读,不能全本下载。“不是拿这个当噱头骗人的吧?”面对记者的质疑,卖家信誓旦旦:“我花了200元高价搞到的软件,绝对可以全文下载发送给你。”原来,这些淘宝商家是利用某些软件钻了公共数字图书馆的漏洞,做起这种“一本万利”的生意。

今年作协成立了中国作家法律服务团,邀请一些德高望重的法学家、律师,包括知识产权的专家加入,更好地维护作家的权益。但是这个工作路还很长,作协的工作还很艰巨。期待新闻界朋友加入做好作家知识产权的保护,这也是繁荣文学的一个重要方面。何建明进一步指出,一个作家的权益不能得到很好保证的时候,中国文学的繁荣会打折扣。侵犯作家权益的手段也是很多很多。作家们这几年意识也比较强,这几位大作家慢慢都有自己的工作组在专门进行维权,如果能做到这一点会更好一点。

有人说,杜绝侵权的关键,还是要逆流而上,清理源头,这没有错,问题是现在的源头跨了大洲,山高皇帝远,还没等你摸清门路,害虫们早已跑个精光,回过头来还会再去害人,因而,从这些盗版者切入,才能最有效地斩断黑手,收到事半功倍的效果。前些年,盗版者将纸质书市场搅得昏天黑地,虽然有关部门也常常抓几个倒霉蛋杀鸡儆猴,但态度一直不够坚决,盗版者付出的违法成本与其所获利润相比,也可谓微乎其微。如今他们又转移了阵地,升级换代鸟枪换炮,在电子书市场上大行其道,如再放纵之,恐十年之后已无书矣!其三,正像一位法律专家讲的那样,国人的版权意识还不够强,如若公众都能做到洁身自好,盗版也就没了市场,自生自灭了。其实,没有经过作者授权就上传其作品,自然侵害了作者的权益,那么,经过授权的,结果又会怎样呢?几年前,我就有几本拙著授权给某公司放到了网上,按合同规定,这家公司每年是要与我进行结算,支付一定报酬的。但自打他们拿到了我所签署的合同,便如泥牛入海,再也没了消息。这种行为,虽非侵权,却有诈骗之嫌,与盗版无甚两样,也当在清算之列。

这不是口号。当我们的记者冒着生命危险徒步进入震中,用手机发回关于映秀的第一条消息的时候,当我们的编辑苦口婆心,动用各种资源和力量约回一篇名家评论的时候,当我们的编辑部绞尽脑汁或者凭借十多年的职业功力灵光一闪,完成一个大型专题策划的时候,我们所做的一切,都是为了新闻的价值。我想,新闻的价值就是我们今天维权的高度,这个高度应该被业界、政府和全社会所公认,而不仅仅停留在知识产权保护的法律条文之中。作为纸媒,我们不想把网络看作敌人或对手,从某种意义上讲,网络更清楚我们的新闻的价值所在,因为网络生来就是新闻价值的放大器。

维权风波又起 编剧自嘲成了“祥林嫂”《我知女人心》被指拒付稿酬“揭露《我知女人心》黑幕!”编剧田博近日在微博上披露,自己曾为喜剧片《我知女人心》完成从大纲到剧本三稿,但制片方拒付全额稿酬,还剥夺了他的编剧署名。《我知女人心》翻拍自好莱坞经典影片《男人百分百》,正在影院公映。田博2月5日在微博及多家网站论坛上发帖,表示“最近上映的电影《我知女人心》,美国人Dede Nickerson(曾制片《杀死比尔》)2008年邀我编剧,以融资未到位为由,拖欠稿酬两年多,我本着信任和体谅制片难处的态度,陆续完成从大纲到剧本三稿后,该人翻脸,拒付全额稿酬,剥夺编剧署名。

国内这些年在维护知识产权方面有了长足进步,一些创造发明、专利产品等已经得到比较好的保护。但对作家作品被侵权的打击力度一直不是很大,地下盗版非常猖獗,稍微有一点名气的作家几乎都被盗版了。我认为只有司法介入才能比较好地解决问题。盗版书印刷的地下黑窝点很易找到,一年之内抓几个典型案例,这股风就可以刹住。对于编剧维权来说,由于中国编剧缺少一个强有力的编剧组织,很难有效维权。编剧没有地方说话,没有人来听他们说。我们也不可能像美国编剧一样游行、罢工,因为我们还是信任政府能够处理好这些问题的。另外中国文联、中国作协也已经成立了相关的艺术家、作家权益保障机构,这些民间组织也能够替编剧来争取一些权利。所以在作家、编剧维权方面,我觉得除了司法介入外,文联、作协等要把维护作家、艺术家的权利作为他们活动的重要方面,要把维权放在重要位置,真正成为作家、艺术家的知心人。(金涛)。

自己也身为编剧的制片人马中骏说,编剧抱团是好事。从全国范围来说,目前加盟“喜多瑞”的只是一小部分编剧,不可能垄断剧本,更不可能改变剧本的市场价格。他认为,更好的维权方式不是成立经纪公司,而是由全国的编剧共同成立编剧协会来承担这一责任。而上海新文化公司总裁杨震华为制片方辩护:与日本、韩国相比,中国一线编剧的地位不算低,有十多位编剧的每集稿酬已在10万元至15万元之间。编剧抱团不应该成为制片业的对立面,因为对影视生产来说,编剧只是一个环节。

”音乐维权路还长无论是12年前的拍卖还是时下刚兴起的网络交易,都是音乐人的个人维权行为,而在国内还有一种更为有效的维权方式,即集体管理,音著协是我国唯一的音乐作品著作权集体管理组织。音著协的相关人员向记者介绍,“由于音乐作品的利用方式非常分散,权利主体也很分散,使得著作权法规定的很多个人权利无法实现,如果没有集体管理机构替作者主张这些权利,法律规定的这些权利就很难实现。”而在侵权事件发生后,集体维权诉讼的方式也更为有效。

叶兆言的《马文的战争》百万索赔官司为何有争议?音集协收取的8000万元卡拉OK版权费该不该分给歌手?电视台播放电视剧时,最后用广告覆盖创作者的名字是不是侵权?昨天,由省版权局、省文联和省版权协会主办的第三届江苏省文艺界保护知识产权论坛暨网络环境下文艺版权保护研讨会在南京举行。来自法律界和文艺界的人士还对一些版权保护的热点问题做了互动。版权保护离不开司法,但很多文艺家却不愿打版权官司,因为费时费力,最后得到的补偿太少,根本抵不上实际损失。

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