109位编剧支持琼瑶维权 网友:于正有难继续点赞


 发布时间:2020-11-30 09:16:42

运作5年的谷歌数字图书馆未经授权就将中国作家的17922部作品扫描上网,引发中国作家的集体愤慨,由中国作协、中国文字著作权协会牵头,中国作家唱响了维权的强大合声。响亮的合声之后,国内图书数字维权也受到越来越多人的关注。要向外维权,更要向内维权在大部分中国作家高举维权旗帜之时,韩寒

”虽然琼瑶在侵权案件中最终胜诉,但是仍旧有不少网友提其感到惋惜,“耗去了两年的时间,抄袭的作品已经播映完毕,网络版权和海外版权都已经纷纷转让并播出,这些收入早就被侵权者装入囊中,如今再胜诉似乎也无济于事了。”对于网友们的这些感慨,不少曾经历的维权的作家却并不完全赞同,“维权最主要的目的是告诉侵权者,我们不会再忍让,对于侵权者来说,这是一个震慑的目的。”不过不可否认,尽管如今IP市场的火热令不少作家获利颇丰,但绝大多数作家依然处于弱势。周浩晖告诉记者,“维权难,但不可不做”,但也希望相关部门能出台更多保护政策,降低维权门槛,加大侵权的处罚力度。

借助交易平台和社交网络,顾客对产品、服务的评价可以随心所欲地分享传播。商家对此也格外重视,如非特殊情况绝不愿与买家发生冲突,一旦被投诉曝光,往往只能低头道歉求情。但是,这并不意味着商家能牺牲自身利益100%满足买家需求。出于成本考虑,商家都有一套趋利避害的售后处理机制,经过专业培训的售后专员会根据顾客的态度、经验,选择不同的应对方式。道歉能解决的绝不赔款,赔款能解决的绝不退货,其中微妙之处甚多。这种方式我们可以视为“看人下菜碟”,却无关身份权势,而只看投诉者有多认真、多较真,看他们愿意付出多少精力与时间。

还有一种是制片方找编剧写故事大纲,写好后制片方不满意,让编剧写一个全新的故事,相当于制片方用一个剧本的钱买了两个剧本。”张晓芸表示,著作权的官司不好打,因为界定难,举个例子,假如琼瑶奶奶写:“你无情你残酷你无理取闹!”于正也写:“你无情你残酷你无理取闹!”这就界定为抄袭。但是如果于正把文字改成了“你对我没感情,你对我太残忍了”,那就不算抄袭。张晓芸说:“我们国家著作权法只保护内容,不保护创意,也就是说,故事主线、人物关系、台词都一样的才叫抄袭。如果只是主线、桥段、人物性格雷同,这样就很难界定是否抄袭。”京华时报记者 赵楠楠 王晟。

既然中国的文化土壤不曾自动产生知识产权理念及法律制度,那么,移植自西方的知识产权制度要在中国落地生根,必然要经历一个水土不服的过程。再次,现在是网络社会,网络在中国几乎已经普及。网络带来的好处数不胜数,但同时也会产生一些消极影响。一方面,以网络浏览代替传统意义上的书籍阅读,不可避免地会在一定程度上窒息人的想象力和创造力。另一方面,网络也会让抄袭变得更为便利。中国青年报:大多数被侵权作者选择不了了之,为什么?徐新明:中国的知识产权维权有两种渠道:一种是通过司法渠道维权,即向法院起诉维权;另外一种就是通过行政渠道维权,即求助于行政机关。

剧本的价格应该由市场来决定。目前演员片酬暴涨,如果编剧和导演的报酬再高涨,将大大提高这一行业的人力成本,对整个影视业是不利的。至于编剧免费写创意和大纲,这与演员免费试戏是一样的,你不试,剧组怎么选择你?维权要靠全行业据记者了解,现在编剧之间的地位相差悬殊,境遇不一,维权不能一概而论。一些收视走红的电视剧的编剧,成为剧组竞相追逐的香饽饽,有的名编剧甚至已开价到了20万元一集,仅次于一线明星,与一线导演相当。真正需要维权的是一些无名编剧和年轻“枪手”,他们稿酬不仅远远低于一线编剧,甚至连署名权都得不到保证。编剧抱团,首先应该关注和维护的是这些编剧的权益,他们从事的才是真正的“高危行业”,做得非常辛苦,在圈内根本没有话语权。编剧经纪公司只会关心自己签约编剧的利益,正如马中骏所言,真正的维权需要成立行业协会。现在叫得最响的是有名有利的一线编剧,如果维权的意义仅仅是帮他们哄抬价格,是缺乏全面的公正性的。首席记者  俞亮鑫。

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