评网络新词:是中国文化的悲哀


 发布时间:2021-01-22 10:20:35

娱乐化与生活化是大势所趋,更多网民感同身受。几天前的2013三国杀王者之战,吸引了全球65座城市的5万余选手参与,最终有500人获得全球总决赛的资格,其中澳门、香港、台湾等地区,和美国、加拿大、澳大利亚等国各有一支代表队杀入总决赛,将这场娱乐盛宴推向高潮,一条床单演吕蒙,一把笤帚

网络拍卖艺术品其实并非新鲜事,早在2000年嘉德在线首场拍卖会,徐悲鸿的《愚公移山》便以250万元成交,这一国内艺术品网拍纪录保持了13年,至今未被打破。不温不火、拍小物件为主、价格在10万元以下,成了业界对艺术品触网的共识。近年来,艺术品网拍这一小众领域终于热了起来,包括盛世收藏网、博宝网等专业网络交易平台,雅昌、艺术国际等艺术类门户网站旗下的交易平台,淘宝、易趣艺术品频道,老字号如西泠印社、琉璃厂也在试水网络交易。

本月22日广电总局发通知规定:卫视晚间时段,同一部电视剧不得播出超过3集;卫视白天时段,同一部电视剧播出不得超过6集;一天24小时,电视剧播出量不得超过卫视总节目量的45%。新政将于今年五一正式实施。该政策的颁布使得各大小影视剧公司之间出现了一条明显的分水岭。电视剧的市场一贯竞争激烈,每年生产的数百部电视剧虽然只有一半能在荧屏上与观众见面,但真正能够热播并给电视台带来好的收视口碑的剧终究只有那么几部。限播令下达之后,电视台对于精品的需求更加迫切,也使得优质电视剧的价格涨势一路直飙。

通过新浪博客等网络媒介,他相继推出了《新大陆狂想曲》《中国式青春》《海国异志》《十亿光年》等多部作品,被纵横中文网、起点中文网等国内大型文学网站收录,赢得了很高的点击率。不少南昌网络作家在外地发展得风生水起,与此同时,南昌本土也有一些网络作家在辛勤耕耘,南昌市网络作家协会副主席夏言冰是其中一位。“我从1999年开始写网络小说,那时候,南昌的网络作家少之又少,不会超过10个。”夏言冰说,不仅人数少,收入也少,他在写网络小说的前几年几乎没有收入,直到2005年才获得收入,很快,他的月收入就达到近2万。

自2010年以来,网络舆论生成还出现了一个新的趋向,即越来越受到商业利益的渗透。一些非法商业性公关公司,出于商业目的雇佣“网络水军”制造大量“舆论泡沫”,恶化了网络舆论环境,降低了网络舆论的社会信任度和影响力。这也成为当前虚拟社会管理中的一个新问题,亟待监管部门尽快出台监督管理办法,净化网络舆论空间。网络的开放自由、价值分化挑战舆论引导机制。在当前全媒体传播条件下,舆论生态环境的巨变也冲击了传统舆论引导机制。

但现实生活中,只解决了“禁”的问题,没有涉及“限”的内容,完善的制度并没有建立起来。目前我国尚未出台专门针对动漫产品分级的法规,出售动漫产品没有限制,执法人员没有查处法律依据,消费者选择动漫产品也缺少参照标准。应尽快出台动漫产品分级管理办法,划分动漫受众群体,界定动漫产品级别,并对动漫产品设限。(吴文彪 张霞 王平)王兴东:繁荣电影剧本创作全国政协委员、中国电影文学学会会长王兴东表示,电影的一切是从剧本开始的,没有剧本就没有电影的一切,《电影产业促进法》应有剧本著作权的法定位置。

安妮宝贝孜孜不倦地向读者传达她所领悟的人生。1998年,励婕“信手署下女童式笔名”——安妮宝贝,开始在网络上写作。随后,短篇小说集《告别薇安》问世,确立了作家安妮宝贝的地位。15年过去了,她写下了各式各样的文字,长篇小说《彼岸花》、《二三事》、《莲花》、《春宴》,短篇小说及散文集《八月未央》、《蔷薇岛屿》、《清醒纪》、《素年锦时》、《眠空》,如同兀自盛开、蓬勃生长的花儿,有着旺盛的生命力,然而这一切的根是包裹在那颗小小的种子里的。

网络文学创作的“借鉴”必须有边界从几年前热播的电视剧《甄嬛传》《宫锁连城》,到近期上映的电影《三生三世十里桃花》,这些作品的小说原著涉嫌抄袭的争议一次次掀起波澜。在喧哗与骚动之外,我们必须注意和反思这一现象。这不仅仅是一两部书、三五个人的私人恩怨,它所牵连的领域关涉网络文学历史和发展的客观认知、写作伦理、法律法规、商业利益、道德规范、学术研究等问题。“想象共同体”是网络文学早期的创作特点。在榕树下、清韵书院等平台上,早期的网络作者们常常会因文友的关系,围绕一个共同的“梗”游戏式地同时开笔。

李星文认为,资金永远是逐利的,资金涌来势必会颠覆原来电视剧的创作规则。马中骏则认为,“天价会给很多人造成幻想,但事实是只有少部分能享受天价。钱多总是好的,这几年来随着资本涌入影视行业,也能明显看到剧的质量和演员成长的变化”。本文中的IP,是指“知识财产”(Intellectual Property),包括音乐、文学和其他艺术作品,发现与发明,以及一切倾注了作者心智的语词、短语、符号和设计等被法律赋予独享权利的“知识财产”。

这意味着,东方卫视未来两年将进入大剧独播时代。在此前一天,在北京举行的中国电视剧全产业链金融交易会上,卫视独播剧模式也受到广电总局的肯定,认为有助于缓解电视剧产量过高而播出过剩的矛盾。除了独播,定制剧还有升级到“品牌化”的势头。王磊卿说,2014至2015年度东方卫视将定为定制剧品牌锻造年,“结合频道特质,制播紧密联动,推动多部定制独播大剧的创作拍摄生产,实现在黄金剧场播出总量占到40%至50%。”清华大学影视剧传播研究中心主任尹鸿也认为,“电视剧定制,一方面通过版权上的独有让价值实现最大化,同时通过定制抬高竞争门槛和竞争实力。

汤南 馆室 刘敬

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